表现论美学
表现论美学
简介
表现论美学（expressionist aesthetics），哲学的直觉主义、文学的浪漫主义与美学相互渗透而产生的一门新兴学科。
表现论美学认为，美和艺术是情感的表现或直觉，艺术创造和审美活动本质上是人们内在心灵的表现活动。它根植于强盛的哲学和文学基础之上，正式诞生是在20世纪初的欧洲，直到30年代在西方美学界一直居于统治地位，至今余波未消，大有借助西方现代艺术之力东山再起之势。
表现论美学诸家
法国美学家魏朗是先驱者。
克罗齐是颇有影响的表现论美学家，他系统论述了艺术和审美的“直觉表现说”，明确提出美学是关于直觉的知识、关于想像的科学。他提出“直觉即表现”的公式并以此作为他美学理论的基石，发现艺术与物理事实、有用东西、道德行为和概念知识的差别，进而推进出直觉即创造、即艺术、即美的结论。在心灵的直觉表现上，克罗齐断定了美学与语言学的统一。
英国美学家科林伍德进一步认为美学主要研究艺术，而艺术的本质不在美丽在情感表现。是在想像中表现自己的感情。但艺术表现的自己的情感并非纯粹的自我情感，而是能够引起社会共鸣的社会情感，真正的艺术家就是表现这种情感的社会公众的代言人或发言人。情感在艺术家的审美创造中通过想像而表现为艺术，而情感的表现是语言的结果。“情感的表现”、“艺术”和“语言”所指的是共同的，即表现—艺术—语言。
表现论美学另一位代表是阿诺理德。他认为，美学“表现”的主要特征是依赖于想像的活动，使物体与审美想像建立联系。标比人们总是把想像的东西看做真正存在，在审美经验中，任何客体只要一经想像地感知就会成为审美对象。阿诺理德基于想像为审美经验的存在规定了三个条件：
1.一定的对象；
2.具有某种意义的内容；
3.能将对象的形式与意义的内容结合起来的想像能力。
其“表现”已经与克罗齐、科林伍德显出了差异。阿诺，理德由此更重视形式作用，认为“形式同样也是一种表现”。
总结
在现代西方美学史上克罗齐首倡表现说，经科林伍德和开瑞特的积极鼓吹和发挥，其影响逐渐扩大，后又被贝尔、佛莱等人发展成为形式说，直到在卡西尔和苏珊朗格那里演变成为符号说，逐步形成了在现代西方美学界影响很大的表现主义—形式主义流派，成为美学的正宗主流。