19世纪与20世纪之交，在英国的海滨城市布莱顿，诞生了世界电影史上最早的一个电影流派。由于这个学派的主要成员都在布莱顿出生和工作，学派也以此命名。

布莱顿学派

一、 诞生

二、 代表人物和代表作

这一学派最有影响的人物有乔治阿尔培特史密斯、詹姆士威廉逊、阿尔弗莱德柯林斯、希赛尔海普华斯等。

史密斯和威廉逊最初都是海滨照相师，后来成为新闻片的摄影师。柯林斯曾是游艺场的喜剧演员，成为导演后发展了喜剧类型的追逐片。

他们凭借过去拍摄静物照片的经验，拍摄了一系列在电影制作史上有着重要意义的短片，如《让我再梦一次》（1900）、《祖母的放大镜》（1900）、《中国教会被袭记》（1900）、《汽车中的结婚》（1903）、《病猫》（1903）等等。

1、乔治阿尔培特史密斯

（1）代表作：

《让我再梦一次》、《祖母的放大镜》[见《卢米埃尔》碟片]

（2）电影技巧：

A、发明推拉焦距：

电影第一次使用“推拉焦距”的手法，是在史密斯的《让我再梦一次》（1900）中。通过这种技法，摄影师能调整摄影机的焦距，让影像从明晰变模糊，是为“柔焦”效果。

如片中，史密斯通过调节焦距的方式让影像失焦，使得一个男人与一个漂亮女人接吻的镜头变得模糊，后面再接上另一个男人与他（看来不起眼的）妻子接吻的镜头。这种手法可以用来表现离奇的梦境以及强烈的妄想。

B、发明特写镜头：

1900年，史密斯在《祖母的放大镜》中，首次使用特写镜头。这部电影早已湮灭，我们从目录中可以得知剧情：一个小孩从祖母的放大镜中看到一个个被放大的物体。

1903年，他在《病猫》一片中，再次使用了特写镜头。影片先给出一个主镜头：一个房间、两个小孩、一只病猫。主镜头后面紧接着一个特写镜头：一汤匙药、一只小猫。这种突然跳接到事物的细节的方式，可能会干扰到当时观众的看戏习惯，因为在戏剧剧场中，观众都是处在固定的距离观看舞台表演，而现在，史密斯用特写镜头显示了电影和戏剧的差异。电影有着戏剧所没有的“强调”和“亲近”的特性。

此后，很多具有国际影响的影片，都含有特写镜头的拍摄，如演员脸部的特写。这有利于电影明星的崛起，以及电影表现微妙的心理层面。

直到特写镜头出现之后，人们才经常在电影中看到被放大的影像。

2、詹姆士威廉逊

（1）代表作：

《中国教会被袭记》（1900），5分钟，4个场景。

内容：先是义和团拳师在教会门前出现，撞开大门。接着，在教会的花园里发生战斗，牧师被杀。牧师的妻子站在高楼的阳台上挥动一块手帕。英国皇家海军陆战队望见这个求救信号之后，在一个骑马的军官率领下，向教会奔来。正当义和团纵火烧房子，从屋里把牧师的女儿拖出来时，军官骑马冲进了花园，救出了牧师的女儿，把她拉上马背，向观众奔来。接着，陆战队的士兵们从远处奔来，刺死了几个中国人，清扫战场。三个杂技演员攀登高楼，救出了牧师的妻子。

（2）电影技巧：叙事的蒙太奇

片中，首次出现了叙事的蒙太奇段落，表现追逐和援救的场面。这成了后来的电影中一种很重要的戏剧手段。

电影史家萨杜尔指出，其中挥动手帕的画面很有见地，因为它巧妙地实现了电影的转场，使画面从教会阳台流畅地切换到海军陆战队。

此片还为后来的大型惊险片，尤其是美国西部片开辟了道路。

3、阿尔弗莱德柯林斯

（1）代表作：《汽车中的结婚》（1903）

（2）贡献：发展了喜剧类型的追逐片。

4、海普华斯

（1）代表作：《义犬救主记》（1905）

（2）简介：一部紧张的追逐片，内容是一只狗把一个小姑娘从女骗子手里救了出来。这部影片销售了好几百部拷贝。

三、 流派特征

1、关注社会问题

布莱顿学派热衷于展现现实生活和社会问题，这与英国观众的观影传统，以及史密斯们长期户外工作的习惯有关。

如威廉逊的《士兵的归来》、《战争前后》等片，就反映了战士从前线回来之后所带来的社会问题。

2、追求电影技巧。

这些都对日后的英国电影及其传统的形成有着深远的影响。一些电影史学家称布莱顿学派“给电影带来了蒙太奇”，是“追逐片的创造国”。