弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现
弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现
【名称】弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现
【类别】油画 、 名画
【作者】阿里谢菲尔
【属地】现藏巴黎卢浮宫
【简介】
在法国１９世纪初的画坛上，安格尔的古典主义虽然与达维特的古典主义存在着许多差别，甚而在气质上也毫无一致性，但两者都出自同一个传统。这种关系在达维特以后也没有变。与达维特同时的巴黎两大画室--盖兰（Guerin）画室和勒尼奥（Regnault）画室，在当时也是承袭古典主义传统的有影响的画室。可是，两个画室里培养出来的画家，如格罗、吉罗代、席里柯、德拉克洛瓦和这里要欣赏的一幅名画的作者阿里谢菲尔等人，却彼此互有分歧。这种分歧到了德拉克洛瓦时代已经针锋相对，甚至水火难容了。据法国美术史家分析认为：法国的古典主义不应以政治形势，即大革命为断代的分界，而应以１８世纪中叶为分界。这是因为，浪漫主义的思想意识，实质上根源于法国卢梭式的思想。
皮埃尔纳西斯盖兰（Pierre-Narcisse Guerin；１７７４～１８３３）曾于１７７９年画了一幅《马克塞克斯特的归来》，表现了画家对１７８９年大革命中流亡者的同情。尽管他用的是严格的古典主义手法，但在思想内容上已有革新的意图。血气方刚的浪漫派画家席里柯在一定程度上也受到他的教诲。盖兰既能培养席里柯；谢菲尔兄弟这两位浪漫派画家在他的画室里受到教育，也是不足为怪的。在谢菲尔兄弟（阿里谢菲尔，１７９５～１８５８；亨利谢菲尔，１７９８～１８６２）中，以哥哥阿里谢菲尔在法国画坛的影响较为显著。两人都出生于荷兰。由于父亲早逝，他们随母亲移居巴黎。自从进入盖兰画室以后，艺术上更多接近的是浪漫派诗人与画家，特别是德拉克洛瓦的影响。尽管后者进入盖兰的画室要比谢菲尔兄弟还要迟一些。
作为盖兰的弟子，席里柯喜爱大胆的色彩表现。他和德拉克洛瓦都对佛兰德斯画家，尤其是鲁本斯的色彩发生兴趣。谢菲尔也热衷于这种新的色彩表现力。他除了吸收英国的趣味之外，一头扎进了但丁与歌德的作品题材中去。１８３１年，阿里谢菲尔的一幅描绘浮士德玛格丽特的油画在沙龙展出时，获得了很大的成功。于是他着手以但丁的《神曲》为题材。《弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现》是他这一题材中最杰出的一幅作品。
阿里谢菲尔运用深黯的重褐色，以表达《神曲》"地狱"中的"诗情画意"。象征弗朗切斯卡的幽灵正挽着情侣保罗显现在画面中央。她搂紧保罗，随着狂风的吹拂飘向左侧，长长的衣披搭落下来，加强了形象的飘浮感。两个幽灵将刮向地狱去受酷刑。裸体的翱翔之势，透视出一种剧烈的悲悯，空间似被灯光所照明，周围则是一片森森的阴暗；但丁与维吉尔的形象隐隐绰绰，他们处在深不可测的黑暗之中。这种大胆运用古典画法的情调渲染了画中形象的浪漫主义激情。阿里谢菲尔的油画风格受到当时人们的称赞。 弗朗切斯卡与保罗的"苦恋"，在《神曲》长诗中只以两段来叙述。由于故事具有永恒的真理性，历史上一直被人所推崇。作为绘画题材，采用的画家也已不少。阿里谢菲尔这一幅油画有它独具的造型魅力。