在知觉范围内，光使世界成为可见，在艺术领域内，光是表现对象；亦是被描绘对象的造型表现手段， ⑴能创造色阶层次和空间效泉； ⑵是创造气氛和意境的语言。此外，还有人主张用光作画（阿戈洛夫尼亚观点）；用光写作，乃至光可成为与故事平行的故事，即成为单独的审美对象（斯特拉鲁观点）。无疑，若没有正确曝光这一条，根本就不能感光成像甲上述一切都是枉然。　然而，曝光是否正确，仅是技术问题。它只保证镜头画面内对象色阶层次的准确再现。它与造型效果的优劣不完全是一回事。就像会画画的人，能画出某对象的形，并不一定就能画出他的“神”一样，成像并不就是造型。会拍照片，能够掌握正确曝光，在照相机高度自动化的今天并不是难事。然而，能有几人拍出的作品具有很高的艺术性?当然，妨碍达到此高层次的原因可能有很多很多，但不会用光，不知光的描绘作用，恐怕是最致命的了。世界是五光十色的，形、色、阶相异的对象可自相区别，而形、色、阶相近的对象就容易混淆和重叠。在影视中人们就是用光的描绘来解决这个问题。在影视造型处理中，光的运用并不是神秘的事。它有自己的特性、变化规律及结构特点，把光的特定存在变成艺术手段和语育，关键在于掌握它的特点、变化规律及变化中的特定形态，浦捉住在光照中蕴涵的审美因素。这一切都存在于光自身之中。　光线造型表现手段由下列因素构成： ⑴）光线性质（将在第二章详论，此处不再赘述）； （2}光线照明结构； ⑶阶调与色调； 一、光线照明结核 凡是艺术作品都有表情、达意两个方面。影视造型就是要解决这两项任务。为此，首先，要表现对象静止和运动中的可视因素，满足观众审美表层要求—悦日；其次，是创造意境表现思想感情，以满足观众审美的心理深层要求—赏心，给人以美的享受，光线在银屏形象造型的重要作用在于，将光线作为造型手段运用时必须不违背与人知觉有关的“经验图式”。这是视觉反复感知经验在人们记忆中的积淀。符合这个视觉“经验图式”的就能很快被“认 同”，构成可信性。　光线照明有其固定性的一面，即光线照明结构，亦有其可变性的一面，即光线照明形式。所谓光线照明结构，主要指光线照明时，由于光源和被照对象所成的具体角度关系，在照明对象上形成的最具代表性的、永不变化的光线模式。它不以照明光源特性、照明方式、对象形状、体态、反光率的变化为转移。光线照明结构是值定不变的。为了清楚易懂，我们作由简到繁的剖析。　（一）单一对象光线照明结构的模式及基本规津 1.受光面，也称为阳光面、阳面、明面。它是该对象上的明亮部分。受光面的色彩和阶调也是最鲜艳和最亮的。受光面反映光源色度。　2.背光面，也称未照明面、暗面、阴面。它暗于受光面。它和受光面所形成的明暗反差大小取决于周围环境反光强弱。暗面并不全黑，它由周围环境反射光所照明，可呈暗、灰等不同状态。它和受光面所形成的对比关系、比例分布关系决定画面的调子软硬、明暗，在表现对象立体形态上起重要作用。　3.明暗分界线，即处于受光面和背光面之间的临界线。它由于明和暗的对比而显得特别明显.这条线是对象上最暗的部分。　4.姐斑和反射。物体被光源和周围环境散射光照明时，不仅形成明面（受光面）和暗面（背光面），由于周围环境某些反射光在物体的明面（或暗面）形成镜面反射，这就有了一种反射光效参与对象照明的光线结构。在明面而亮于明面的称之耀斑。它构成物体上的最亮部分，增大亮度间隔。在暗面.亮于暗面、暗于明面的称为反射。它将破坏暗部的单调，使其层次丰富。两者在造型上的作用是； ⑴）加大物体明暗层次的亮度间隔； ⑵变化明暗层次； ⑶冲破明或暗的大面积单调； ⑷勾画物体轮廓； ⑸修饰物体的立体形态，对物体的起伏、皱褶、凹凸、圆状等更具独特的描绘作用； ⑹宜于突出对象的表面结构和质地。　5.投影，凡被点状光源〔或近似于点状光源）的集射光所照明的对象，都会产生投影（清晰程度可能有所不同）。它永远处于和光源相反的方向。投影的长短取决于光源位置的高低。如照明光源为散光，投影将不清晰，或根本无投影〔光线结构等〕 （二）对象、环境综合光线照明结构及基本规律 上述为任何单一对象光线照明结构最典型的表现。由于观察角度、照明方向等的变化，虽然并非任何时候这些因素都同时具现，但其结构、结构关系却永远如此。对于一个大的环境，众多的对象，其光线结构和结构关系也是固定不变的，也有其典型表现。大致有两类情况：室外、室内。　1.室外自然光照明条件下的光线照明结构及基本规律 室外自然光照明条件下的光线照明结构日景一般由单一光源所照明。由于日景的晴夭和阴天的光线性质不同，又可分为两种：晴天条件下的光线照明结构及阴天条件下的光线照明结构。　⑴室外日景晴天照明条件下的光线照明结构 ①晴天日景的光源是太阳，它是发光体。在所有光源中，太阳是最亮的，光线的性质是集射的，属硬光。它照明一切对象，并在一天的不同时间内，由于透过大气层厚度不同而改变自己的色温和光强。　②天空是由大气层中的悬浮微粒而构成的反光体。阳光透过大气层，许多光线被散射掉，其中损失最多的是波长短的光线。故天空呈蓝色，能照明物沐的背光面。如果天空有白云，其亮度会很高；如是阴云或乌云夭气，亮度将哗低。它和太阳在物体上构成明暗面和色（或阶）反差。　③众多对象都是在太阳和天空光照明之下，每个对象都一定有明暗面。众多的对象各有不同的态势：有的处于垂直面。有的处于水平面.大地、海洋、草原、沙漠、田野、雪原等始终处于水平面。阳光从任何方向投射过来，都能把它们照到。建筑物、树木、山幽、人物、动物立于大地之上，多为垂直状。由于它们的面向以及与光源所成的照射角度不同，必然会形成明、暗面。　它们的照明面和背光面将形成明、暗两个面。暗面和明面构成的反差，将视天空及周围环境反射的光的强弱而定。决定周围反射光强弱的是物体表面反光率。水平面的照度将随太阳不断升高而增强，无论垂直面还是水平面，由于和光源构成镜面反射角度而形成极强的反光—耀斑，如水面、冰面、玻璃、树叶等。它们的面积可能不大，但光线亮度极强，耀斑面积大小取决于光m高低或投射角大小及视角范围大小。光源角度低，投射角小，榷斑面积大，成为面，光源角度高，投射角大.耀斑面积小，甚而成为斑点.视角范围小，耀斑面积大，视角范围大，耀斑面积小。　④投影。在阳光照明下，有多少个垂直对象〔不论其高度大小），就有多少投影，其方向永远与光源方向相对。投影长短与光源高度成反比。太阳低，投影长；太阳高，投影短。投影大小与对象体积成正比。大面积的投影，就会成为阴影，如树荫下、长廊下、房槽下、山脚下等。阴影下的对象只被天空光及周围反射光所照明，其照度永远低于阳光照度.阴影下的光线主要是散射光。如果环境的某一面由于周围环境反光强，另一面反光弱，也会在阴影条件下的对象上构成明暗面，但那将是I反微弱的。）室外阴天照明条件下的光线照明结构：　①光源.天空是阴天条件下大发光面的光源，它所照射过来的光线是散射光。如果满天阴云，将均匀照明一切对象，无明暗分别，光线柔和。天空（和大地一样）还常作为背景. ②对象。一切对象都将为从上方投射过来的均匀光线所照明，它们之间主要a自身形状不r-I，体积大小、色阶差异及动静的不同状态而相互区别。绝对的阴云密布是少有的情况，因此，阴天也很少有完全一样的天空亮度。一般太阳所在方向总是亮于其相对方向，朝太阳所在方向的面，通常也亮于相对方向的面，形成微弱的明暗面。云层粗菠。　③各种对象（特别是立体对象）着将有不同状态，或水平面或垂直面。札同反光率的上述两种表面，处于水平面的，将亮于垂直面。　④被遮挡的部位处于阴影之中，未被天空光所照明，周围反光又很微弱，故而为暗。虽然严格说来，阴天应无阴影，但确实存在未被照明的部位，如房格下、树荫里，它构成暗部。　⑶晨曦、黄昏明条件下的光线照明结构：　①天空最亮。　②有朝霞、晚霞时，天空亮，色彩和 层次最丰富。　③顺光条件下，垂直面亮于水平面。　④逆光条件下，水平面亮于垂直 面，一般来讲，地面对象的亮度和天空 亮度相比均暗于天空，故皆成剪影。　⑤色沮偏低。注：室内自然光照明条件下的光线照明结构。同室外一样，室内，因照明光源不同，也有两种不同情况。　⑷室内晴天照明条件下的光线照明结构（参图1一5) 室内环境，不论大小，门窗多少，建筑结构如何变化，也不论内部陇汾简繁.光线照明结构是一样的.区别就在明和暗。室内睛天日景的主要照明光源是太阳和天空。当阳光直接射入室内时，太阳是主要光源；阳光不能直接射入室内时，主要光源为天空。不论上述何种情况，造成室内光线照明结构的是直接光源—门和窗。所不同的是，有阳光时，则有投影，无阳光时，则无投影。故除了在阳光直接投射区为集射光线照明外，其他皆为散射光所照明。其光线结构为： ①阳光投影。是否有阳光投影是与太阳所处方向及房屋朝向有关。朝南的房屋（谓之正房〕，上午、中午、下午都有阳光投影.只是它的位置不断变化。早晨日出东方，投影于西墙上太阳位置低，投影偏上。随着太阳升高，阳光投影高低和位置都不断移动。中午，投影落于地面。下午，日影将落于东墙壁上。阳光投影的亮度，将视它所投射的表面反光率而定。反光率高的表面，亮度则高，反光率低的表面，亮度则低。一般高于门、窗之外的天空亮度，称为第1级亮度。其空间直接照明区为集射光效果。　②门、窗，是内景的直接光源，它们虽不是发光体.却是阳光和天空光进入室内的门户.室内总亮度水平全由门窗的方位、大小、墙壁、陈设的反光率和门窗的朝向关系及空间关系而定。阳光不直接射人，照明室内的光线为天空及周围环境的散射光.门、窗是整个环境的第2级亮度。如果无阳光直接射人，它们则为第1级亮度. ③门、窗两侧墙壁，在有阳光直接投射时，光效的下部为第3级亮度，上部为第4级亮度. ④相对于门、窗的墙壁为第5级亮度. ⑤和门、窗同一方向的墙壁是背光面，为第a级亮度。　⑥门、窗框的墙垛和背光面墙壁之间的明暗分界线是最暗的，为第7级亮度 ⑦整个环境中的光滑表面，玻璃器皿易出“耀斑”，它将是所有亮度中最亮的。如果不妨碍视觉效果，一般应予保留，因为它可增加镜头画面的亮度间隔，丰富画面层次。环境中任何一个单独实物对象的光线照明结构都与前述规律相同。　⑺室内阴天照明条件下的光线照明结构 阴天室内无阳光集射光投影，全部环境为散射光所照明，色温为高。　①门、窗是整个环境的直接光源。它们既可作为光源，又可作为拍摄对象，是第t级亮度. ②靠门、窗左右两边墙壁的受光部位，其中一块亮斑为第z级亮度。亮斑下部为第级亮度，上部为第5级亮度。天棚为第4级亮度。　③门、窗对面墙壁为第3级亮度。　④与门、窗同一方向的墙壁，为第s级亮度。　⑤色温偏高口