文学元素学:文学理论的超学科视域
文学元素学:文学理论的超学科视域
本书是作者20年文学理论研究和思考的小结。作者创造性地提出了文学元素学等一系列基本概念和范畴，在整合传统文学基础理论及其研究对象和研究方法的基础上，在超学科视域系统阐释了作家的生命现象、文本的文化现象和读者的审美现象，从而创建了完整的文学元素学理论体系。
基本信息
文学元素学:文学理论的超学科视域I
SBN：7500459378
作者： 郭昭第
出版社：中国社会科学出版社
上架日期：2007-3-5 出版日期：2006-12-15
版次：第1版 装帧：平装
开本：32开
所属分类：中国文学作品（现代） > 文学作品研究、评论
图书简介
- 文学元素学：文学理论的超学科视域
本书是作者20年文学理论研究和思考的小结。作者创造性地提出了文学元素学等一系列基本概念和范畴，在整合传统文学基础理论及其研究对象和研究方法的基础上，在超学科视域系统阐释了作家的生命现象、文本的文化现象和读者的审美现象，从而创建了完整的文学元素学理论体系。本书不仅大量援引了不同学科视域的观点，进行了诸多引申性阐述，提出了自己独到的见解，而且大胆突破了传统文学理论研究封闭基础理论的学科界限、割裂研究对象的相互联系、采取本学科或跨学科的单一学科视域研究方法等局限，在建构文学理论超学科视域研究的新格局方面作了许多有益探索。
作者简介
郭昭第，1966年11月生，甘肃西和人。现任天水师范学院二级教授，文史学院副院长，甘肃省领军人才，文学理论省级精品课程负责人，天水师院学术带头人，中华美学学会会员，甘肃省美学学会常务理事。主要从事文艺学、美学的教学与研究工作。独立承担和参与《中国文学经典的生命智慧研究》等5个国家社科基金项目、省社科规划项目和省教育厅项目，已出版《审美形态学》（人民文学出版社2003版）、《文学元素学：文学理论的超学科视域》（中国社会科学出版社2006年版）、《审美智慧论》（人民出版社2008年版）、《马克思主义美学》（现代教育出版社，2009年版）、《中国生命智慧：<易经><道德经><坛经>心证》等专著和教材6部，发表《非我体验：艺术形象建构的重要途径》等论文60余篇。多项成果被《中国美学年鉴》、《新华文摘》等书刊摘录或引用，10项成果获甘肃省高校社会科学成果奖、甘肃省社会科学成果奖等地厅级以上奖励。先后获甘肃省“园丁奖”、曾宪梓教育基金二等奖和甘肃省高校青年教师成才奖。
图书目录
文学元素学：文学理论的超学科视域
绪论
一 文学元素学以及文学理论超学科视域研究的基本思路
二 文学元素学以及文学理论超学科视域研究的设想
上编 作家学：作家生命现象的超学科视域
第一章 作家的生命形态
第一节 本能型作家
一 以意志为核心的生命特征
二 以迷狂为特征的创作心理
三 以移情为方式的创作策略
第二节 现实型作家
一 以情感为核心的生命特征
二 以焦虑为特征的创作心理
三 以间离为方式的创作策略
第三节 理想型作家
一 以思维为核心的生命特征
二 以虚静为特征的创作心理
三 以抽象为方式的创作策略
第二章 作家的生命特质
第一节 作家的艺术意志
一 艺术意志的哲学阐释
二 艺术意志的整一特征
第二节 作家的艺术情感
一 艺术情感的心理学阐释
二 艺术情感的两极特征
第三节 作家的艺术思维
一 艺术思维的人类学阐释
二 艺术思维的类型特征
第三章 作家的本能(生理)特征
第一节 作家的性爱本能
一 性爱本能与创作理念
二 性爱本能与创作实践
第二节 作家的自恋情结
一 自恋情结与创作理念
二 自恋情结与创作实践
第三节 作家的母爱本能
一 母爱本能与创作理念
二 母爱本能与创作实践
第四章 作家的现实(职业)特征
第一节 作家的身体知觉
一 身体知觉与创作理念
二 身体知觉与创作实践
第二节 作家的自我意识
一 自我意识与创作理念
二 自我意识与创作实践
第三节 作家的高峰体验
一 高峰体验与创作理念
二 高峰体验与创作实践
第五章 作家的理想(文化)特征
第一节 作家的道德理想
一 道德理想与创作理念
二 道德理想与创作实践
第二节 作家的宗教理想
一 宗教理想与创作理念
二 宗教理想与创作实践
第三节 作家的政治理想
一 政治理想与创作理念
二 政治理想与创作实践
中编 文本学：文本文化现象的超学科视域
第一章 文学文本的文化形态
第一节 文本的语言结构
一 语音层次
二 表象层次
三 意义层次
第二节 文本的形象结构
一 在场形象层次
二 隐含形象层次
三 缺席形象层次
第三节 文本的意义结构
一 言中之意层次
二 象中之意层次
三 象外之意层次
第二章 文学形象的文化阐释
第一节 意境理论：文学形象的中国文化阐释
一 天人合一：意境性质与以儒家文化为代表的中国文化的终极阐释
二 有无相生：意境结构与以道家文化为代表的中国文化的终极阐释
三 非关文字：意境层次与以佛教文化为代表的中国文化的终极阐释
第二节 典型理论：文学形象的西方文化阐释
一 个性与共性：典型的整体结构与西方文化的终极阐释
二 对立与同一：典型的深层结构与西方文化的终极阐释
三 变化与稳定：典型的表层结构与西方文化的终极阐释
第三节 意象理论：文学形象的中西文化阐释
一 似与不似：意象的物象特征与中西文化的终极阐释
二 可言与不可言：意象的心象特征与中西文化的终极阐释
三 合与离：意象的整一特征与中西文化的终极阐释
第三章 抒情语法
第一节 抒情类型
一 性质：纯粹抒情、叙事抒情和表象抒情
二 方式：赋、比、兴
三 体裁：抒情体抒情、叙事体抒情、表象体抒情
第二节 抒情逻辑
一 情感元素和情感义素：抒情元素的构成
二 情感序列与情感模式：抒情结构的基本构成
第三节 抒情言语
一 抒情权力
二 抒情视界
三 抒情声音
第四章 叙事语法
第一节 叙事类型
一 性质：纯粹叙事、抒情叙事、表象叙事
二 方式：虚构叙事、复合叙事、纪实叙事
三 体裁：叙事体叙事、抒情体叙事、表象体叙事
第二节 叙事逻辑
一 事件元素与行动元素：叙事元素的基本构成
二 事件序列与行动模式：叙事结构的基本构成
第三节 叙事言语
一 叙事权力
二 叙述视角
三 叙述声音
第五章 表象语法
第一节 表象类型
一 性质：纯粹表象、抒情表象、叙事表象
二 方式：换喻表象、提喻表象、隐喻表象
三 体裁：表象体表象、抒情体表象、叙事体表象
第二节 表象逻辑
一 表象形素与表象义素：表象元素的基本构成
二 元素配列与义素模式：表象结构的基本构成
第三节 表象言语
一 表象权力
二 表象聚焦
三 表象声音
下编 读者学：读者审美现象的超学科视域
第一章 读者的审美形态
第一节 拟准读者
一 拟准读者的职业特征
二 拟准读者的审美观念
三 拟准读者的审美功能
第二节 一般读者
一 一般读者的职业特征
二 一般读者的审美观念
三 一般读者的审美功能
第三节 超级读者
一 超级读者的职业特征
二 超级读者的审美观念
三 超级读者的审美功能
第二章 读者的审美心境
第一节 读者的审美焦虑
一 焦虑的美学阐释
二 焦虑的大众审美趣味
三 焦虑的准审美经验
第二节 读者的审美迷狂
一 迷狂的美学阐释
二 迷狂的审美心理特征
三 迷狂的纯审美经验
第三节 读者的审美虚静
一 虚静的美学阐释
二 虚静的审美心理特征
三 虚静的超审美经验
第三章 读者的准审美特性
第一节 读者准审美特性的文本形态
一 读者准审美特性的泛化文本形态
二 读者准审美特性的视听文本形态
三 读者准审美特性的文字文本形态
第二节 读者准审美特性的心理表征
一 读者准审美特性的功利性表征
二 读者准审美特性的流动性表征
三 读者准审美特性的消费性表征
第三节 读者准审美特性阐释的理论巅峰
一 实用主义及其准审美阐释
二 享乐主义及其准审美阐释
三 唯意志主义及其准审美阐释
第四章 读者的纯审美特性
第一节 读者纯审美特性的文本形态
一 读者纯审美特性的泛美文本形态
二 读者纯审美特性的纯美文本形态
三 读者纯审美特性的精美文本形态
第二节 读者纯审美特性的心理表征
一 读者纯审美特性的非功利性表征
二 读者纯审美特性的反复性表征
三 读者纯审美特性的鉴赏性表征
第三节 读者纯审美特性阐释的理论巅峰
一 康德主义美学及其纯审美特性阐释
二 唯美主义美学及其纯审美特性阐释
三 英美新批评派美学及其纯审美阐释
第五章 读者的超审美特性
第一节 读者超审美特性的文本形态
一 读者超审美特性的民间文化文本形态
二 读者超审美特性的精英文化文本形态
三 读者超审美特性的传媒文化文本形态
第二节 读者超审美特性的心理表征
一 读者超审美特性的超功利性表征
二 读者超审美特性的开放性表征
三 读者超审美特性的批评性表征
第三节 读者超审美特性阐释的理论巅峰
一 法兰克福学派及其超审美特性阐释
二 存在主义及其超审美特性阐释
三 后现代主义及其超审美特性阐释