“砚屏”查询结果
砚屏
砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有大理石、嵌瓷片等。置于砚端以障风尘之屏，多以玉、石、漆木为之，与立于案头之小屏风类似。 简介 起源 演变 明代雕石砚屏 兰石图砚屏 简介 砚屏，文房四宝衍生品。一种跟枕屏非常类似的屏 风，叫“砚屏”，只是尺寸比较小。砚屏是搁在桌子上使用的。古人过去 详情>>
这件清代黄花梨瓷面砚屏，长67、宽19、高37厘米，黄花梨所制屏架之精巧自不必说，瓷面所绘“南海仙境图”已足令人赏心悦目了，海水浪滔翻腾，气势壮阔，岸上古松参天，宝塔耸立。此器青花与黄花梨木色彩搭配之妙，使这件砚屏清新典雅，不同凡俗。砚屏在实际用途中作用并不太大，其观赏性似超过其实用性多多。现藏上海博物馆。 详情>>
清祁石梅竹砚屏高24.3厘米（不连座），宽18.8厘米，厚1.5厘米。此砚屏利用石质不同的色彩层理，俏色雕出梅、竹、鸣禽等，色调十分自然，巧夺天工。该屏坐为古币式，正是巧妙地利用布币作为四足。可谓匠心独运。 详情>>
这件砚屏宽18．4厘米，高33．2厘米。屏心取松花石雕制，色呈赭褐色间豆沙绿，紫檀木框座。砚屏石材又称辽东石，产于辽宁本溪桥头镇，泛称“桥头石”，有紫绿、褐绿相间，或交叠至数层，又有冰裂纹、绞胎纹，色系丰富多彩。此种石材极适合宫廷皇家的华丽气派，广为雕制成立体感强的砚匣及砚屏，与单一绀绿色系的砥石山松花石有别。清官当时未将石种细分，通称“松花石”，故沿用至今。此器长方形构图，取一角作梅竹双清图，施 详情>>
说明：长19.8cm、宽15.3cm、厚1.2cm。砚屏以黎溪石所制，石出湖广。常德、辰州二界。款识曰：“崇祯癸未春日法守真画兰石。仲谦制。守真为明代名妓马守真。善画兰，仲谦者濮澄，复姓濮阳，字仲谦，南京人。与金陵派竹刻开山李耀齐名。砚屏右分别有“雨生右竟（镜）易石”、“燕庭观”、和“曾在六舟处”。分别说明汤贻芬（雨生）、刘喜海（燕亭）、达受（六舟）与此砚屏关系。砚屏长19.8、宽15.3、厚1. 详情>>
砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有大理石、嵌瓷片等。置于砚端以障风尘之屏，多以玉、石、漆木为之，与立于案头之小屏风类似。简介起源演变明代雕石砚屏兰石图砚屏简介砚屏，文房四宝衍生品。一种跟枕屏非常类似的屏风，叫“砚屏”，只是尺寸比较小。砚屏是搁在桌子上使用的。古人过去研墨写字，墨得自己磨。不像现在，有现成的墨汁一倒就行。过 详情>>
清祁石梅竹砚屏高24.3厘米（不连座），宽18.8厘米，厚1.5厘米。此砚屏利用石质不同的色彩层理，俏色雕出梅、竹、鸣禽等，色调十分自然，巧夺天工。该屏坐为古币式，正是巧妙地利用布币作为四足。可谓匠心独运。 详情>>
这件砚屏宽18．4厘米，高33．2厘米。屏心取松花石雕制，色呈赭褐色间豆沙绿，紫檀木框座。砚屏石材又称辽东石，产于辽宁本溪桥头镇，泛称“桥头石”，有紫绿、褐绿相间，或交叠至数层，又有冰裂纹、绞胎纹，色系丰富多彩。此种石材极适合宫廷皇家的华丽气派，广为雕制成立体感强的砚匣及砚屏，与单一绀绿色系的砥石山松花石有别。清官当时未将石种细分，通称“松花石”，故沿用至今。此器长方形构图，取一角作梅竹双清图，施 详情>>
说明：长19.8cm、宽15.3cm、厚1.2cm。砚屏以黎溪石所制，石出湖广。常德、辰州二界。款识曰：“崇祯癸未春日法守真画兰石。仲谦制。守真为明代名妓马守真。善画兰，仲谦者濮澄，复姓濮阳，字仲谦，南京人。与金陵派竹刻开山李耀齐名。砚屏右分别有“雨生右竟（镜）易石”、“燕庭观”、和“曾在六舟处”。分别说明汤贻芬（雨生）、刘喜海（燕亭）、达受（六舟）与此砚屏关系。砚屏长19.8、宽15.3、厚1. 详情>>
砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有大理石、嵌瓷片等。置于砚端以障风尘之屏，多以玉、石、漆木为之，与立于案头之小屏风类似。简介起源演变明代雕石砚屏兰石图砚屏简介砚屏，文房四宝衍生品。一种跟枕屏非常类似的屏风，叫“砚屏”，只是尺寸比较小。砚屏是搁在桌子上使用的。古人过去研墨写字，墨得自己磨。不像现在，有现成的墨汁一倒就行。过 详情>>