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笔格
笔格 bǐ gé (1).笔架、笔搁即架笔之物。南朝梁吴筠《笔格赋》：“幽山之桂树……翦其片条，为此笔格。” 唐陆龟蒙《和江南道中怀茅山广文南阳博士》之一：“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂牀。” (2).字画诗文的格调。宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集东坡一》：“《东观馀论》…… 曹将军画马，神胜形；韩丞画马，形胜神；鶠从容二人间，第笔格差不及耳。” 详情>>
南宋水晶笔格出土于浙江衢州南宋咸淳年间史绳祖墓，同出土者尚有白玉兔形镇纸、青玉笔格等。笔格作五峰式，三峰有损。山峰高低排列颇像人之五指。水晶器物如没有雕工，是很难判断年份的，这件有确切年份的出土物对研究同一时期的文物提供了重要资料和佐证。 详情>>
清白玉桥形笔格长22厘米，高7.3厘米，藏故宫博物院。桥为常见的八字形桥，桥下四根立柱，桥上有骑马、挑担行人，桥头处又有一人席地而坐，似休息又似观景。桥边有多丛树木，桥下有一舟正穿行而过。这么一件小小的玉制用具，居然有如此丰富的表现力，实让人叹服工匠们的智慧和高超技艺。 详情>>
明白玉透雕梅花笔格，笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。该笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
白玉桥形笔格长22厘米，高7.3厘米，藏故宫博物院。桥为常见的八字形桥，桥下四根立柱，桥上有骑马、挑担行人，桥头处又有一人席地而坐，似休息又似观景。桥边有多丛树木，桥下有一舟正穿行而过。这么一件小小的玉制用具，居然有如此丰富的表现力，实让人叹服工匠们的智慧和高超技艺。而对如此精美、洁白的艺术品，你怎忍心使用？还是小心珍藏起来才是啊。 详情>>
笔格bǐgé(1).笔架、笔搁即架笔之物。南朝·梁·吴筠《笔格赋》：“幽山之桂树……翦其片条，为此笔格。”唐·陆龟蒙《和江南道中怀茅山广文南阳博士》之一：“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂牀。”(2).字画诗文的格调。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集·东坡一》：“《东观馀论》……曹将军画马，神胜形；韩丞画马，形胜神；鶠从容二人间，第笔格差不及耳。” 详情>>
明白玉透雕梅花笔格笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物像形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
说明：藏台北故宫博物院。长12.1、高4.8厘米。明末清初掐丝珐琅山形笔格长12.1厘米、高4.8厘米。现藏台北故宫博物院。此笔格为铜胎制作，四峰式，中间一峰稍突，左右两峰依次低落。以蓝釉为地，上掐丝出缠枝花卉，填以深蓝、红、黄、白等各色珐琅料，下有金色底座。明清的山形笔格峰数有所减速少，往往是三峰五峰，山体变得粗壮。 详情>>
说明：长13.4厘米、宽4.5厘米、高10.9厘米。明青花镂空龙形笔格长13.4、宽4.5、高10.9厘米。藏上海博物馆。这个笔格下部呈长方体，其上堆塑三龙，龙身强健，中间一龙突起，身形宽大。龙身及长方体有镂孔。笔格施回青料，青花发色浓艳。底部有青花“大明万历年制”六字楷书款。瓷质笔格在明代万历以后逐渐增多，品种有青花和五彩器。 详情>>
南宋青玉笔格出土于浙江衢州南宋咸淳年间史绳祖墓中。此件笔格取上窄下宽式，有三个半圆凹孔用来搁笔，制作虽然简单，但十分实用。宋代笔格还有一种呈山峰状，峰少则五个，多的达二十个左右。如董康嗣夫妇墓的石雕笔格，这当然是特例了。笔格又称笔架、笔搁、笔山，是搁置毛笔的文房用具。唐宋时期，笔格是文房中的常设之物，材质亦很丰富，如玉、珊瑚、玛瑙、水晶等等。 详情>>
清白玉桥形笔格长22厘米，高7.3厘米，藏故宫博物院。桥为常见的八字形桥，桥下四根立柱，桥上有骑马、挑担行人，桥头处又有一人席地而坐，似休息又似观景。桥边有多丛树木，桥下有一舟正穿行而过。这么一件小小的玉制用具，居然有如此丰富的表现力，实让人叹服工匠们的智慧和高超技艺。 详情>>
明白玉透雕梅花笔格，笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。该笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
白玉桥形笔格长22厘米，高7.3厘米，藏故宫博物院。桥为常见的八字形桥，桥下四根立柱，桥上有骑马、挑担行人，桥头处又有一人席地而坐，似休息又似观景。桥边有多丛树木，桥下有一舟正穿行而过。这么一件小小的玉制用具，居然有如此丰富的表现力，实让人叹服工匠们的智慧和高超技艺。而对如此精美、洁白的艺术品，你怎忍心使用？还是小心珍藏起来才是啊。 详情>>
笔格bǐgé(1).笔架、笔搁即架笔之物。南朝·梁·吴筠《笔格赋》：“幽山之桂树……翦其片条，为此笔格。”唐·陆龟蒙《和江南道中怀茅山广文南阳博士》之一：“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂牀。”(2).字画诗文的格调。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集·东坡一》：“《东观馀论》……曹将军画马，神胜形；韩丞画马，形胜神；鶠从容二人间，第笔格差不及耳。” 详情>>
明白玉透雕梅花笔格笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物像形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
说明：藏台北故宫博物院。长12.1、高4.8厘米。明末清初掐丝珐琅山形笔格长12.1厘米、高4.8厘米。现藏台北故宫博物院。此笔格为铜胎制作，四峰式，中间一峰稍突，左右两峰依次低落。以蓝釉为地，上掐丝出缠枝花卉，填以深蓝、红、黄、白等各色珐琅料，下有金色底座。明清的山形笔格峰数有所减速少，往往是三峰五峰，山体变得粗壮。 详情>>
说明：长13.4厘米、宽4.5厘米、高10.9厘米。明青花镂空龙形笔格长13.4、宽4.5、高10.9厘米。藏上海博物馆。这个笔格下部呈长方体，其上堆塑三龙，龙身强健，中间一龙突起，身形宽大。龙身及长方体有镂孔。笔格施回青料，青花发色浓艳。底部有青花“大明万历年制”六字楷书款。瓷质笔格在明代万历以后逐渐增多，品种有青花和五彩器。 详情>>
南宋青玉笔格出土于浙江衢州南宋咸淳年间史绳祖墓中。此件笔格取上窄下宽式，有三个半圆凹孔用来搁笔，制作虽然简单，但十分实用。宋代笔格还有一种呈山峰状，峰少则五个，多的达二十个左右。如董康嗣夫妇墓的石雕笔格，这当然是特例了。笔格又称笔架、笔搁、笔山，是搁置毛笔的文房用具。唐宋时期，笔格是文房中的常设之物，材质亦很丰富，如玉、珊瑚、玛瑙、水晶等等。 详情>>