“插屏”查询结果
插屏
释义 概述 释义 词目： 插屏 拼音： chā píng 详细解释 几案上的一种摆设。于镜框中插入图画或大理石、彩绘瓷版等，下有座架。 《老残游记》第十二回：“许多碎冰被挤的站起来，像个小插屏似的。” 柯岩 《奇异的书简东方的明珠》：“《五牡丹》是她在 苏州 地区试制成功的第一幅双面绣的欣赏品插屏。” 概述 插屏是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。明代以 详情>>
【名称】：白玉雕松下高仕图插屏【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高15.5cm 详情>>
【名称】：白玉小有天园插屏【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：直径12.7厘米【简介】： 玉料白色莹润。圆屏心纹饰采用多层浮雕技法琢刻。一面琢小有天园图，表面凸雕垒石成峰，层层楼阁，围墙蜿蜒，漫山参天古树，激水作瀑，阁楼屋顶深浅有序，泠泠淙淙。顶端留白处镌刻描金御题小有天园。背面描金刻云龙戏珠纹一周，中饰九松图，树上方镌琢描金御题九株松。景致描述淋漓生动，扣 详情>>
【名称】：碧玉三星赞插屏【材料】：碧玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：16.2×22.4厘米【简介】： 碧玉。浮雕加深雕技法，镂雕福、禄、寿三星，仙童们手捧寿礼伺候在侧，小鹿回首轻倚寿老，松石楼阁互相辉映。山崖岩石盘踞四周，山石间有淙淙流水。此碧玉插屏色如菠菜叶，其中还有含铜矿物质的黑色斑点，显出深浅不同的层次，增加了立体感。中间镌刻描金御制诗三星颂一首，其文字集《书 详情>>
【名称】：刺绣风景插屏【类别】：纺织品【年代】：清【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵35cm，横41cm。此插屏屏心画面以透视学原理表现山野、林木、川流的层次感和立体感。其运针已完全摆脱了中国传统刺绣套路的限制，针法不再工整规矩，而是用长短不一的针脚以直线掺和绣成。色丝的粗细曲直及色彩、针法等完全由刺绣作者按画稿所需而定，针脚不需按物象丝理排列。织作者巧妙地利用乱针 详情>>
参见：明黄花梨嵌石插屏 详情>>
格申工艺发行兰亭序插屏简介故宫博物院监制《兰亭序》插屏故宫监制相关证书工艺材质格申工艺发行兰亭序插屏，是由格申工艺，08年奥运会“奥运缶制造”团队制作的。兰亭序插屏简介——《兰亭序》字板为银质。其笔法、墨气、神韵皆灵动点画——历代帝王名家的题跋、钤印、诗词全部完整保留。——乾隆“太上皇帝之宝”印章为千足金铸。——插屏底座其A、B款为红木制作，C款为精铸合金所成，以浮雕工艺呈传统吉祥图饰“博古图”于 详情>>
明黄花梨嵌石插屏，通高58厘米，宽42厘米，由两个部分组成，内框为嵌石，石板上刻有文字，落款为：右献甘棠颂。外部为木框，底部有镂空雕刻。 详情>>
圆明园珍贵文物，木托碧玉插屏刻写有记录清乾隆六十六大寿举行百叟盛事的文章。现存法国巴黎枫丹白露宫。 详情>>
故宫博物院监制《兰亭序》插屏介绍融合三大投资热门传承中华文化经典文化价值和收藏意义工艺材质乾隆金银兰亭序插屏，故宫博物院监制《兰亭序》插屏全国首次发行2011年9月“兰亭大展”在故宫博物院举办，将数百件“兰亭文物”汇集一堂，蔚为大观。为承扬中华文明，将《兰亭序》传世风貌再现于今，奉美于民，2008年奥运会开幕式“奥运缶”制作团队——北京格申工艺美术品有限公司，决定延己制物所长，重新解读《兰亭序》。 详情>>
参见：清嵌螺钿高士图小插屏 详情>>
【名称】：青玉仙山楼阁插屏【材料】：青玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高21.5厘米【简介】： 玉料青白。插屏为长方形，片状。一面凸雕怪石险径，重峦叠嶂，流云环绕，古木耸立，溪水湍流，亭阁依山而建，景物深远。屏上端呈梯形，边饰回纹。另一面饰回纹一周，上端中央琢刻“御制”二字，屏中琢诗文：“赋得山水有清音。高山常仰止，流水契怀深。籁合溪崖奥，乐孚仁之心。大鸣下松幄，幽 详情>>
清代（1644-1911）直径21.6厘米玉插屏是清代较为盛行的陈设品，琢制方法主要有阴线、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面琢刻出长廊、芭蕉、桂树、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用远山近景法，层次分明，技法精练，抛光极好。 详情>>
清乾隆碧玉闹元宵插屏连座（估价：HK$500,000-700,000，Lot1513）。屏心两面以浮雕琢刻出喜气洋洋的闹元宵景象：有童子举起插着牡丹的花瓶，寓意太平和富贵荣华，有的则手持灵芝和万年青，象征万寿长春，还刻划出骑乘大象、敲锣打鼓，更有童子撑「万国来朝」华盖，场面壮观。 详情>>
清代玉摆饰甚为流行，达官贵人、文人墨客常在家中的厅堂或书房摆放上那么几件玉摆饰作为装饰以示品味高雅。玉插屏就是最常见的一种。这件白玉雕八仙庆寿插屏，采用了大块的石料雕刻。工匠巧妙地留出部分黄色玉皮，使得画面色彩多样，这是清代常用的装饰手法。整个画面布局繁简有序，生动活泼，所雕人物或立或坐，神态逼真，配以红木屏坐，端庄大方，显示出一种雍荣华贵的气派。 详情>>
清白玉插屏连碧玉座，其白玉圆形插屏下承碧玉座，屏面以白玉制成，此玉质润而腻，色纯则雅，双面均有雕工。其一面运用高浮雕技法雕刻山水、人物、楼台亭阁、古树苍松等图案，顶部高山行云，于前屏统一，而庭院内太湖石、围墙、台阁等园林建筑，涌现眼前。所雕三人神形各异，或捧花、或负物、或回首、或前行，屏右下雕一仙鹤敛翼停立，使此屏面更加灵动而富有生机。整幅画面内容丰满，构图布局要妙，刚柔相济，虚实相合，层次感强。 详情>>
此屏为清嘉庆御制青玉仙山楼阁插屏，高21.5厘米，玉料青白。插屏为长方形，片状。一面凸雕怪石险径，重峦叠嶂，流云环绕，古木耸立，溪水湍流，亭阁依山而建，景物深远。屏上端呈梯形，边饰回纹。另一面饰回纹一周，上端中央琢刻“御制”二字，屏中琢诗文：“赋得山水有清音。高山常仰止，流水契怀深。籁合溪崖奥，乐孚仁之心。大鸣下松幄，幽韵戛泉琴。樵唱来丛樾，渔歌在野浔。浮波激磐石，绕树语芳禽。逸调真倾听，孤纵试讨 详情>>
【年代】：清代【特征】：插屏为圆形，高浮雕山水人物纹，画面优美，层次分明，立体感强。1对，带木座。 详情>>
【年代】：清代【特征】：插屏为椭圆形，两面以高浮雕装饰，一画刻喜鹊闹梅图，一面刻梅花蝴蝶图案，刻画细腻，层次丰富，蝴蝶小鸟栩栩如生，刀工圆润，为碧玉玉雕中的佳作。下承紫檀座，透雕灵芝图案，为原配木座。系皇家御用品。 详情>>
这件御制碧玉三星赞插屏16.2×22.4厘米，碧玉，浮雕加深雕技法，镂雕福、禄、寿三星，仙童们手捧寿礼伺候在侧，小鹿回首轻倚寿老，松石楼阁互相辉映。山崖岩石盘踞四周，山石间有淙淙流水。此碧玉插屏色如菠菜叶，其中还有含铜矿物质的黑色斑点，显出深浅不同的层次，增加了立体感。中间镌刻描金御制诗三星颂一首，其文字集《书》、《诗》、《易》三经经文而成。福 我受命溥将［诗］。降福穰穰［诗］。大有元亨［易］。用 详情>>
名称：清嵌螺钿高士图小插屏类别：漆器年代：清代尺寸：通高26厘米，宽14．5厘米收藏：南京博物院文物鉴赏：清嵌螺钿高士图小插屏书案陈设屏，黑漆地嵌螺钿，正面渊明赏菊图，背面诗文两句。 详情>>
【名称】清牙雕三阳开泰图插屏【类别】故宫明清家具【年代】清代中期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：60cm，屏心纵：46.6cm，横：33.8cm。插屏边框以红木制，屏心为染牙，镂雕、镶嵌三羊婴戏图。松梅下，竹石曲栏前，一童骑羊，一童掌扇，一羊随行，又一童手执树枝驱策一羊，组成一幅“三阳开泰”图。曲栏间之染牙地子嫩绿可爱。屏背面为洒金黄绢地，行楷书唐代诗人朱延龄五言诗 详情>>
屏风是古人生活中不可缺少的器具，在古家具史上占重要的地位。唐时期，宫室高大，起居必有屏风，人们的许多活动，都是在屏风前后展开的。留下了许多象“祸起萧墙”，“退而三思”等历史故事。屏风的发展延续到清代时，品种激增。此时的屏风，形体雄大，又常配以大理石、西洋玻璃等，为适应搬运和施工的要求，大小屏风基本采用“插屏”结构。插屏结构就是把屏风分成上下两部分，分别制作，组合安装。这是清代屏风与宋明屏风最大的区 详情>>
插屏为带座屏风的一个种类，由底座和屏框两部分组成。底座上出两纵向立柱，两柱之间用两道横枨连接，立柱前后两面立站牙，起支持稳定作用，内侧挖出凹槽，屏框两竖边由此插入。屏风在家具中主要起遮蔽的作用，小插屏则放置案上，起陈设的作用，因此在插屏的画面上，更讲究装饰材料和表现内容。这件“清紫檀点翠嵌牙人物插屏”是极尽富丽堂皇倾向的代表，紫檀座雕以繁复的纹饰，屏框上镶嵌象牙、点翠，点翠是用翠鸟的毛羽粘于屏上， 详情>>
【名称】清紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏【类别】故宫明清家具【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：36cm，宽：31cm，厚：17cm。插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉，从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。插屏背板素面，卸 详情>>
名称：清翡翠东坡赤壁夜游插屏类别：玉器年代：清朝尺寸：长27．6厘米，高22.1厘米，厚1．15—1．25厘米收藏：南京博物院赏析：清翡翠东坡赤壁夜游插屏作扁平圆角长方形，重2660克，安置在红木插座上。由翡翠琢磨制成，正面琢刻描金人物山水图，利用黛、绿、青、白等色块，顺色巧设。画面取材于明代文学家魏学洢《核舟记》中的苏东坡夜游赤壁场景，受吴门画派风格影响。此件插屏属清代乾隆嘉庆年间苏州民间作坊翡 详情>>
紫檀边座百宝嵌戏狮图插屏，明，横19.5cm，纵11cm，通高27.5cm。插屏紫檀木质，由屏心、站牙、抱鼓墩组成。屏心两面皆在紫檀木上以螺钿、青金石、椰壳等为原料镶嵌图案，一面为梅花图，一面为番人戏狮图。绦环板处开菱形透孔，壸门式披水牙子，如意头式抱鼓墩。此插屏小巧玲珑，做工精湛，装饰华美，是一件精美的明式家具。 详情>>
参见：清翡翠东坡赤壁夜游插屏 详情>>
【名称】：百叟盛事文碧玉插屏【类别】：玉器【年代】：清【文物原属】：原圆明园珍品【文物现状】： 1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆。【简介】：下有木托，碧玉插屏上刻写着记录清]乾隆六十六大寿举行百叟盛事的文章。 详情>>
释义概述释义词目：插屏拼音：chāpíng详细解释几案上的一种摆设。于镜框中插入图画或大理石、彩绘瓷版等，下有座架。《老残游记》第十二回：“许多碎冰被挤的站起来，像个小插屏似的。”柯岩《奇异的书简·东方的明珠》：“《五牡丹》是她在苏州地区试制成功的第一幅双面绣的欣赏品插屏。”概述插屏是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大 详情>>
简介工艺特色简介翠福禄寿长方插屏心，清，长17.5厘米，宽13.4厘米，厚1.5厘米。翠质青绿色。插屏心为长方形，片状。作品雕山林之景，山石现于作品边部，中间松树成林，松高叶茂，三老人散立于树下。工艺特色作品中三老人为“福禄寿三星”，即所谓的福星、寿星、禄星。此种图案在清代极为流行，宫廷器物中也多见，寓意福、禄、寿。<!--InstanceEndEditable--> 详情>>
dà'chā'píng放在穿堂中的屏风,除作妆饰外,还可以遮蔽视线,以免进入穿堂就直见正房 详情>>
【名称】：广绣花鸟博古插屏【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清晚期【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵40cm，横51cm。此插屏紫檀木座，嵌五彩螺钿边框。屏心为白素锻，上绣以花鸟、博古图案。图案分内外两层，以中间的花鸟草虫为主题，外层的博古纹为衬，花纹细巧繁密，设色以褐、棕、驼、米色为主色调，配以红、绿、黑、白、金等色，既柔和雅致，又明快富丽。针法除直针、扭针、铺针 详情>>
明黄花梨插屏式小座屏风屏风明黄花梨插屏式小座屏风萍、、屏风这是一件家具使用两种线脚的例子。插屏边框打洼，底座两根立柱及枨子平米那踩委角线，其绦环板被略去，披水牙子只剩一条，改为垂直安装，直径缩小而内移，站牙也已简化。不过大体上还保持着墩座的形态。屏风形体既已大小缩小，构件不得不简化。 详情>>
这件清十八/十九世纪白玉小有天园插屏，直径12.7厘米玉料白色莹润。圆屏心纹饰采用多层浮雕技法琢刻。一面琢小有天园图，表面凸雕垒石成峰，层层楼阁，围墙蜿蜒，漫山参天古树，激水作瀑，阁楼屋顶深浅有序，泠泠淙淙。顶端留白处镌刻描金御题小有天园。背面描金刻云龙戏珠纹一周，中饰九松图，树上方镌琢描金御题九株松。景致描述淋漓生动，扣人心弦，巧夺天工。小有天园，在南屏山麓山腰之上，登上山巅，可以览尽西湖风光， 详情>>
此插屏宽10.2厘米，高3l厘米。象牙材质，作剖截竹段式；上窄下宽，周缘起凹线，四角顶端各饰回纹足。正面为拱圆形，近底部饰曲伏阳文二道，状貌象生竹节；竹节之上以薄地阳文雕芦雁图，芦苇迎风偃仰，雁群游憩其间，姿态各异：或比翼双飞，或引颈鸣叫，或缩足宿眠，或俯身觅食等，灵动传神地写尽水禽生态。凹面深浮雕法作《携琴访友图》，画面中有崇山峻岭、层峦叠嶂，又有苍松与奇树交映翠色；屋舍楼阁隐于其间，布置陈没文 详情>>
【名称】：紫石插屏【类别】：石器【年代】：清【文物原属】：原属圆明园珍品【文物现状】：1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外。【简介】：【相关资料】：插屏也称座屏、台屏，它源于屏风，是我国古代宫廷、贵族厅堂及书房中常见的陈设和观赏的艺术品。插屏就质地而言种类很多，比如紫檀木雕、象牙雕、竹雕、玉雕、雕漆、大理石雕、紫石雕插屏等。它们各具特色，斑斓多姿。我国紫石的产地很多，比如山东、河北、河南、江 详情>>
【名称】：紫石浮雕插屏【类别】：石器【年代】：清【文物原属】：【文物现状】：1952年由东北博物馆拨交给锦州市地志博物馆筹备处收藏【简介】：通高44.8厘米，屏高33.2厘米，厚1厘米，下设木质屏座。屏正面是以渔樵为主题的纹饰图案，运用高、浅浮雕手法雕出亭台桥榭，苍松翠柳，怪石、远山遥相呼应，樵夫负薪疾步于木桥之上，渔夫撑船撒网于碧波之中，画面宛如仙境。此屏构图优美丰满，雕刻工艺精湛，加之紫石固有 详情>>
紫檀木嵌染牙插屏式座屏风简介详细信息紫檀木嵌染牙插屏式座屏风简介此件家具用名贵的紫檀木制成。详细信息为插屏式，底坐和屏风间有槽，可以插进卸下。屏风画面用各种染了色的象牙镶嵌而成，整件家具显得厚实稳重，同时由于画面的色调和纵深感，又有一种通透的感觉。 详情>>
【名称】：白玉小有天园插屏【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：直径12.7厘米【简介】： 玉料白色莹润。圆屏心纹饰采用多层浮雕技法琢刻。一面琢小有天园图，表面凸雕垒石成峰，层层楼阁，围墙蜿蜒，漫山参天古树，激水作瀑，阁楼屋顶深浅有序，泠泠淙淙。顶端留白处镌刻描金御题小有天园。背面描金刻云龙戏珠纹一周，中饰九松图，树上方镌琢描金御题九株松。景致描述淋漓生动，扣 详情>>
【名称】：碧玉三星赞插屏【材料】：碧玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：16.2×22.4厘米【简介】： 碧玉。浮雕加深雕技法，镂雕福、禄、寿三星，仙童们手捧寿礼伺候在侧，小鹿回首轻倚寿老，松石楼阁互相辉映。山崖岩石盘踞四周，山石间有淙淙流水。此碧玉插屏色如菠菜叶，其中还有含铜矿物质的黑色斑点，显出深浅不同的层次，增加了立体感。中间镌刻描金御制诗三星颂一首，其文字集《书 详情>>
【名称】：刺绣风景插屏【类别】：纺织品【年代】：清【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵35cm，横41cm。此插屏屏心画面以透视学原理表现山野、林木、川流的层次感和立体感。其运针已完全摆脱了中国传统刺绣套路的限制，针法不再工整规矩，而是用长短不一的针脚以直线掺和绣成。色丝的粗细曲直及色彩、针法等完全由刺绣作者按画稿所需而定，针脚不需按物象丝理排列。织作者巧妙地利用乱针 详情>>
参见：明黄花梨嵌石插屏 详情>>
格申工艺发行兰亭序插屏简介故宫博物院监制《兰亭序》插屏故宫监制相关证书工艺材质格申工艺发行兰亭序插屏，是由格申工艺，08年奥运会“奥运缶制造”团队制作的。兰亭序插屏简介——《兰亭序》字板为银质。其笔法、墨气、神韵皆灵动点画——历代帝王名家的题跋、钤印、诗词全部完整保留。——乾隆“太上皇帝之宝”印章为千足金铸。——插屏底座其A、B款为红木制作，C款为精铸合金所成，以浮雕工艺呈传统吉祥图饰“博古图”于 详情>>
明黄花梨嵌石插屏，通高58厘米，宽42厘米，由两个部分组成，内框为嵌石，石板上刻有文字，落款为：右献甘棠颂。外部为木框，底部有镂空雕刻。 详情>>
圆明园珍贵文物，木托碧玉插屏刻写有记录清乾隆六十六大寿举行百叟盛事的文章。现存法国巴黎枫丹白露宫。 详情>>
故宫博物院监制《兰亭序》插屏介绍融合三大投资热门传承中华文化经典文化价值和收藏意义工艺材质乾隆金银兰亭序插屏，故宫博物院监制《兰亭序》插屏全国首次发行2011年9月“兰亭大展”在故宫博物院举办，将数百件“兰亭文物”汇集一堂，蔚为大观。为承扬中华文明，将《兰亭序》传世风貌再现于今，奉美于民，2008年奥运会开幕式“奥运缶”制作团队——北京格申工艺美术品有限公司，决定延己制物所长，重新解读《兰亭序》。 详情>>
参见：清嵌螺钿高士图小插屏 详情>>
【名称】：青玉仙山楼阁插屏【材料】：青玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高21.5厘米【简介】： 玉料青白。插屏为长方形，片状。一面凸雕怪石险径，重峦叠嶂，流云环绕，古木耸立，溪水湍流，亭阁依山而建，景物深远。屏上端呈梯形，边饰回纹。另一面饰回纹一周，上端中央琢刻“御制”二字，屏中琢诗文：“赋得山水有清音。高山常仰止，流水契怀深。籁合溪崖奥，乐孚仁之心。大鸣下松幄，幽 详情>>
清代（1644-1911）直径21.6厘米玉插屏是清代较为盛行的陈设品，琢制方法主要有阴线、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面琢刻出长廊、芭蕉、桂树、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用远山近景法，层次分明，技法精练，抛光极好。 详情>>
清乾隆碧玉闹元宵插屏连座（估价：HK$500,000-700,000，Lot1513）。屏心两面以浮雕琢刻出喜气洋洋的闹元宵景象：有童子举起插着牡丹的花瓶，寓意太平和富贵荣华，有的则手持灵芝和万年青，象征万寿长春，还刻划出骑乘大象、敲锣打鼓，更有童子撑「万国来朝」华盖，场面壮观。 详情>>
清代玉摆饰甚为流行，达官贵人、文人墨客常在家中的厅堂或书房摆放上那么几件玉摆饰作为装饰以示品味高雅。玉插屏就是最常见的一种。这件白玉雕八仙庆寿插屏，采用了大块的石料雕刻。工匠巧妙地留出部分黄色玉皮，使得画面色彩多样，这是清代常用的装饰手法。整个画面布局繁简有序，生动活泼，所雕人物或立或坐，神态逼真，配以红木屏坐，端庄大方，显示出一种雍荣华贵的气派。 详情>>
清白玉插屏连碧玉座，其白玉圆形插屏下承碧玉座，屏面以白玉制成，此玉质润而腻，色纯则雅，双面均有雕工。其一面运用高浮雕技法雕刻山水、人物、楼台亭阁、古树苍松等图案，顶部高山行云，于前屏统一，而庭院内太湖石、围墙、台阁等园林建筑，涌现眼前。所雕三人神形各异，或捧花、或负物、或回首、或前行，屏右下雕一仙鹤敛翼停立，使此屏面更加灵动而富有生机。整幅画面内容丰满，构图布局要妙，刚柔相济，虚实相合，层次感强。 详情>>
此屏为清嘉庆御制青玉仙山楼阁插屏，高21.5厘米，玉料青白。插屏为长方形，片状。一面凸雕怪石险径，重峦叠嶂，流云环绕，古木耸立，溪水湍流，亭阁依山而建，景物深远。屏上端呈梯形，边饰回纹。另一面饰回纹一周，上端中央琢刻“御制”二字，屏中琢诗文：“赋得山水有清音。高山常仰止，流水契怀深。籁合溪崖奥，乐孚仁之心。大鸣下松幄，幽韵戛泉琴。樵唱来丛樾，渔歌在野浔。浮波激磐石，绕树语芳禽。逸调真倾听，孤纵试讨 详情>>
【年代】：清代【特征】：插屏为圆形，高浮雕山水人物纹，画面优美，层次分明，立体感强。1对，带木座。 详情>>
【年代】：清代【特征】：插屏为椭圆形，两面以高浮雕装饰，一画刻喜鹊闹梅图，一面刻梅花蝴蝶图案，刻画细腻，层次丰富，蝴蝶小鸟栩栩如生，刀工圆润，为碧玉玉雕中的佳作。下承紫檀座，透雕灵芝图案，为原配木座。系皇家御用品。 详情>>
这件御制碧玉三星赞插屏16.2×22.4厘米，碧玉，浮雕加深雕技法，镂雕福、禄、寿三星，仙童们手捧寿礼伺候在侧，小鹿回首轻倚寿老，松石楼阁互相辉映。山崖岩石盘踞四周，山石间有淙淙流水。此碧玉插屏色如菠菜叶，其中还有含铜矿物质的黑色斑点，显出深浅不同的层次，增加了立体感。中间镌刻描金御制诗三星颂一首，其文字集《书》、《诗》、《易》三经经文而成。福 我受命溥将［诗］。降福穰穰［诗］。大有元亨［易］。用 详情>>
名称：清嵌螺钿高士图小插屏类别：漆器年代：清代尺寸：通高26厘米，宽14．5厘米收藏：南京博物院文物鉴赏：清嵌螺钿高士图小插屏书案陈设屏，黑漆地嵌螺钿，正面渊明赏菊图，背面诗文两句。 详情>>
【名称】清牙雕三阳开泰图插屏【类别】故宫明清家具【年代】清代中期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：60cm，屏心纵：46.6cm，横：33.8cm。插屏边框以红木制，屏心为染牙，镂雕、镶嵌三羊婴戏图。松梅下，竹石曲栏前，一童骑羊，一童掌扇，一羊随行，又一童手执树枝驱策一羊，组成一幅“三阳开泰”图。曲栏间之染牙地子嫩绿可爱。屏背面为洒金黄绢地，行楷书唐代诗人朱延龄五言诗 详情>>
屏风是古人生活中不可缺少的器具，在古家具史上占重要的地位。唐时期，宫室高大，起居必有屏风，人们的许多活动，都是在屏风前后展开的。留下了许多象“祸起萧墙”，“退而三思”等历史故事。屏风的发展延续到清代时，品种激增。此时的屏风，形体雄大，又常配以大理石、西洋玻璃等，为适应搬运和施工的要求，大小屏风基本采用“插屏”结构。插屏结构就是把屏风分成上下两部分，分别制作，组合安装。这是清代屏风与宋明屏风最大的区 详情>>
插屏为带座屏风的一个种类，由底座和屏框两部分组成。底座上出两纵向立柱，两柱之间用两道横枨连接，立柱前后两面立站牙，起支持稳定作用，内侧挖出凹槽，屏框两竖边由此插入。屏风在家具中主要起遮蔽的作用，小插屏则放置案上，起陈设的作用，因此在插屏的画面上，更讲究装饰材料和表现内容。这件“清紫檀点翠嵌牙人物插屏”是极尽富丽堂皇倾向的代表，紫檀座雕以繁复的纹饰，屏框上镶嵌象牙、点翠，点翠是用翠鸟的毛羽粘于屏上， 详情>>
【名称】清紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏【类别】故宫明清家具【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：36cm，宽：31cm，厚：17cm。插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉，从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。插屏背板素面，卸 详情>>
名称：清翡翠东坡赤壁夜游插屏类别：玉器年代：清朝尺寸：长27．6厘米，高22.1厘米，厚1．15—1．25厘米收藏：南京博物院赏析：清翡翠东坡赤壁夜游插屏作扁平圆角长方形，重2660克，安置在红木插座上。由翡翠琢磨制成，正面琢刻描金人物山水图，利用黛、绿、青、白等色块，顺色巧设。画面取材于明代文学家魏学洢《核舟记》中的苏东坡夜游赤壁场景，受吴门画派风格影响。此件插屏属清代乾隆嘉庆年间苏州民间作坊翡 详情>>
紫檀边座百宝嵌戏狮图插屏，明，横19.5cm，纵11cm，通高27.5cm。插屏紫檀木质，由屏心、站牙、抱鼓墩组成。屏心两面皆在紫檀木上以螺钿、青金石、椰壳等为原料镶嵌图案，一面为梅花图，一面为番人戏狮图。绦环板处开菱形透孔，壸门式披水牙子，如意头式抱鼓墩。此插屏小巧玲珑，做工精湛，装饰华美，是一件精美的明式家具。 详情>>
参见：清翡翠东坡赤壁夜游插屏 详情>>
【名称】：百叟盛事文碧玉插屏【类别】：玉器【年代】：清【文物原属】：原圆明园珍品【文物现状】： 1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆。【简介】：下有木托，碧玉插屏上刻写着记录清]乾隆六十六大寿举行百叟盛事的文章。 详情>>
释义概述释义词目：插屏拼音：chāpíng详细解释几案上的一种摆设。于镜框中插入图画或大理石、彩绘瓷版等，下有座架。《老残游记》第十二回：“许多碎冰被挤的站起来，像个小插屏似的。”柯岩《奇异的书简·东方的明珠》：“《五牡丹》是她在苏州地区试制成功的第一幅双面绣的欣赏品插屏。”概述插屏是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大 详情>>
简介工艺特色简介翠福禄寿长方插屏心，清，长17.5厘米，宽13.4厘米，厚1.5厘米。翠质青绿色。插屏心为长方形，片状。作品雕山林之景，山石现于作品边部，中间松树成林，松高叶茂，三老人散立于树下。工艺特色作品中三老人为“福禄寿三星”，即所谓的福星、寿星、禄星。此种图案在清代极为流行，宫廷器物中也多见，寓意福、禄、寿。<!--InstanceEndEditable--> 详情>>
dà'chā'píng放在穿堂中的屏风,除作妆饰外,还可以遮蔽视线,以免进入穿堂就直见正房 详情>>
【名称】：广绣花鸟博古插屏【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清晚期【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵40cm，横51cm。此插屏紫檀木座，嵌五彩螺钿边框。屏心为白素锻，上绣以花鸟、博古图案。图案分内外两层，以中间的花鸟草虫为主题，外层的博古纹为衬，花纹细巧繁密，设色以褐、棕、驼、米色为主色调，配以红、绿、黑、白、金等色，既柔和雅致，又明快富丽。针法除直针、扭针、铺针 详情>>
明黄花梨插屏式小座屏风屏风明黄花梨插屏式小座屏风萍、、屏风这是一件家具使用两种线脚的例子。插屏边框打洼，底座两根立柱及枨子平米那踩委角线，其绦环板被略去，披水牙子只剩一条，改为垂直安装，直径缩小而内移，站牙也已简化。不过大体上还保持着墩座的形态。屏风形体既已大小缩小，构件不得不简化。 详情>>
这件清十八/十九世纪白玉小有天园插屏，直径12.7厘米玉料白色莹润。圆屏心纹饰采用多层浮雕技法琢刻。一面琢小有天园图，表面凸雕垒石成峰，层层楼阁，围墙蜿蜒，漫山参天古树，激水作瀑，阁楼屋顶深浅有序，泠泠淙淙。顶端留白处镌刻描金御题小有天园。背面描金刻云龙戏珠纹一周，中饰九松图，树上方镌琢描金御题九株松。景致描述淋漓生动，扣人心弦，巧夺天工。小有天园，在南屏山麓山腰之上，登上山巅，可以览尽西湖风光， 详情>>
此插屏宽10.2厘米，高3l厘米。象牙材质，作剖截竹段式；上窄下宽，周缘起凹线，四角顶端各饰回纹足。正面为拱圆形，近底部饰曲伏阳文二道，状貌象生竹节；竹节之上以薄地阳文雕芦雁图，芦苇迎风偃仰，雁群游憩其间，姿态各异：或比翼双飞，或引颈鸣叫，或缩足宿眠，或俯身觅食等，灵动传神地写尽水禽生态。凹面深浮雕法作《携琴访友图》，画面中有崇山峻岭、层峦叠嶂，又有苍松与奇树交映翠色；屋舍楼阁隐于其间，布置陈没文 详情>>
【名称】：紫石插屏【类别】：石器【年代】：清【文物原属】：原属圆明园珍品【文物现状】：1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外。【简介】：【相关资料】：插屏也称座屏、台屏，它源于屏风，是我国古代宫廷、贵族厅堂及书房中常见的陈设和观赏的艺术品。插屏就质地而言种类很多，比如紫檀木雕、象牙雕、竹雕、玉雕、雕漆、大理石雕、紫石雕插屏等。它们各具特色，斑斓多姿。我国紫石的产地很多，比如山东、河北、河南、江 详情>>
【名称】：紫石浮雕插屏【类别】：石器【年代】：清【文物原属】：【文物现状】：1952年由东北博物馆拨交给锦州市地志博物馆筹备处收藏【简介】：通高44.8厘米，屏高33.2厘米，厚1厘米，下设木质屏座。屏正面是以渔樵为主题的纹饰图案，运用高、浅浮雕手法雕出亭台桥榭，苍松翠柳，怪石、远山遥相呼应，樵夫负薪疾步于木桥之上，渔夫撑船撒网于碧波之中，画面宛如仙境。此屏构图优美丰满，雕刻工艺精湛，加之紫石固有 详情>>
紫檀木嵌染牙插屏式座屏风简介详细信息紫檀木嵌染牙插屏式座屏风简介此件家具用名贵的紫檀木制成。详细信息为插屏式，底坐和屏风间有槽，可以插进卸下。屏风画面用各种染了色的象牙镶嵌而成，整件家具显得厚实稳重，同时由于画面的色调和纵深感，又有一种通透的感觉。 详情>>