“黄士陵”查询结果
黄士陵
黄士陵(1849-1908) 近代印坛点将录 作品欣赏 黄士陵(1849-1908) 字牧甫(一作穆甫)，号倦叟，别号黟山人。 清道光二十九年（1849），黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家。 其父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文、擅书画、通文字训诂之学，著有《归田录》、《竹瑞堂诗钞》等多卷。 由于家学渊深，耳濡目染，黄士陵自幼读书、写字、制印、绘 详情>>
基本信息内容简介基本信息作者：吴莹编出版社：西泠印社ISBN：9787807350514出版时间：2006-04-01版 次：1页 数：51装 帧：平装开 本：16开所属分类：图书>艺术>绘画内容简介黄士陵作为晚清坛四大家，其艺术已广为人知、载入史册了。黄土陵的篆书虽然也取得了很高的艺术成就，但与其篆刻相比，影响则不可同而语。另外，他的篆书画世数量较少，也阻碍了人们对其篆书艺术的认识与 详情>>
黄士陵（1849—1909）字牧甫，亦作穆甫、穆父，别署黟山人、倦叟、倦游窠主等。黄士陵为晚清篆刻四大家之一。黄士陵的学生李茗柯说：“悲庵（赵之谦）之学在贞石，黟山之学在吉金；悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代以上。”这段话很精辟，指出了黄士陵篆刻的特点与贡献。正因为黄士陵对古器有研究，进而对画钟鼎、青铜器物也情有独钟。黄士陵曾于光绪十一年（1887）在北京国子监读，在此看了大量的古青铜器实物，不 详情>>
此为黄士陵的“六言篆书联”。篆文为“一威仪以成德，泽经史而立言”。写于乙未夏闰五月，乙未为1895年，黄士陵47岁。黄士陵书法早年学吴让之，线条飘逸，中年后开始学习大篆，并将大、小篆结合起来，即“合以古籀”。这件作品书写时期，黄氏风格已经形成，比如“一”、“泽”、“经”都是典型的黄氏字法，但另外几个字写的较放纵、随意，在黄氏书法中成了另类，大约是黄士陵在习惯书写中主观求变的一例吧。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清黄士陵钟鼎花卉作者：黄士陵类别：绘画年代：清代文物鉴赏清黄士陵钟鼎花卉之古器用明暗法画成，高度写实，后一器还加以描金，显的富丽堂皇。水仙叶子以没骨法画出，而花朵以线勾勒并略加渲染。我们注意到花朵均绘成背面，大约是正面的水仙花朵较复杂，难以表现，故黄士陵采取了这个“避重就轻”的手段。黄士陵的绘画以钟鼎古器为多，有的出自实物，有的则是取自《西清古鉴》。有的只绘钟鼎，有的 详情>>
黄士陵(1849-1908)近代印坛点将录作品欣赏黄士陵(1849-1908)字牧甫(一作穆甫)，号倦叟，别号黟山人。清道光二十九年（1849），黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家。其父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文、擅书画、通文字训诂之学，著有《归田录》、《竹瑞堂诗钞》等多卷。由于家学渊深，耳濡目染，黄士陵自幼读书、写字、制印、绘画并举，更对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习 详情>>
此为黄士陵的“菊花”。黄士陵在跋上写“师元人粉本，略参西国画法”，所谓西国画法，就是明暗透视法。这件“菊花”的叶片正是具有以上特点，立体感很强。这件作品虽是工笔画，但非常慨恬，达到了“要言不烦”的境界，工笔具有写意效果。黄士陵（1849－1909）字牧甫，穆甫、穆父，安徽黟县人。擅书画篆刻，治印尤为有名，列清末篆刻四大家。 详情>>
黄士陵（1849—1909）字牧甫，亦作穆甫、穆父，别署黟山人、倦叟、倦游窠主等。黄士陵为晚清篆刻四大家之一。黄士陵的学生李茗柯说：“悲庵（赵之谦）之学在贞石，黟山之学在吉金；悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代以上。”这段话很精辟，指出了黄士陵篆刻的特点与贡献。正因为黄士陵对古器有研究，进而对画钟鼎、青铜器物也情有独钟。黄士陵曾于光绪十一年（1887）在北京国子监读，在此看了大量的古青铜器实物，不 详情>>
此为黄士陵的“六言篆书联”。篆文为“一威仪以成德，泽经史而立言”。写于乙未夏闰五月，乙未为1895年，黄士陵47岁。黄士陵书法早年学吴让之，线条飘逸，中年后开始学习大篆，并将大、小篆结合起来，即“合以古籀”。这件作品书写时期，黄氏风格已经形成，比如“一”、“泽”、“经”都是典型的黄氏字法，但另外几个字写的较放纵、随意，在黄氏书法中成了另类，大约是黄士陵在习惯书写中主观求变的一例吧。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清黄士陵钟鼎花卉作者：黄士陵类别：绘画年代：清代文物鉴赏清黄士陵钟鼎花卉之古器用明暗法画成，高度写实，后一器还加以描金，显的富丽堂皇。水仙叶子以没骨法画出，而花朵以线勾勒并略加渲染。我们注意到花朵均绘成背面，大约是正面的水仙花朵较复杂，难以表现，故黄士陵采取了这个“避重就轻”的手段。黄士陵的绘画以钟鼎古器为多，有的出自实物，有的则是取自《西清古鉴》。有的只绘钟鼎，有的 详情>>
黄士陵(1849-1908)近代印坛点将录作品欣赏黄士陵(1849-1908)字牧甫(一作穆甫)，号倦叟，别号黟山人。清道光二十九年（1849），黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家。其父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文、擅书画、通文字训诂之学，著有《归田录》、《竹瑞堂诗钞》等多卷。由于家学渊深，耳濡目染，黄士陵自幼读书、写字、制印、绘画并举，更对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习 详情>>
此为黄士陵的“菊花”。黄士陵在跋上写“师元人粉本，略参西国画法”，所谓西国画法，就是明暗透视法。这件“菊花”的叶片正是具有以上特点，立体感很强。这件作品虽是工笔画，但非常慨恬，达到了“要言不烦”的境界，工笔具有写意效果。黄士陵（1849－1909）字牧甫，穆甫、穆父，安徽黟县人。擅书画篆刻，治印尤为有名，列清末篆刻四大家。 详情>>