“印泥”查询结果
印泥
印泥，是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。根据史书上记载，印泥的发展已有二千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，这就是当时称封泥。到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，印在纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。 文房四 详情>>
说明：直径4厘米。徐仲南（1872——1952），名陔，号行里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。珠山八友之一。1918年受江西省瓷业公司之聘来景德镇管理瓷器美术。擅画松竹、山水，传世以松竹为多，这件表现柳叶鸣蝉的作品是比较少见的，弥足珍贵。“柳叶鸣蝉印泥盒”直径4厘米，款“甲戌冬月，仲南徐陔写”。印章“之印”，底款印“仲南”。 详情>>
【名称】清天然木蟹式印泥盒【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：3.9cm，最宽：10cm。盒以天然木根略加裁剪雕刻，制成螃蟹式。其背部粗糙，腹底光润，口眼清晰可辨，四足参差，螯举横挡，并保留半环形木枝，使蟹足置于其上，盒体安放稳定，设计十分巧妙。蟹背甲掀起，即为盒盖，出人意料。盒内壁髹金漆，可用以盛装印泥。此盒貌似不事雕琢，实则颇费一番匠心，是一 详情>>
发展和演变(封泥水朱、蜜朱油朱的出现书画印泥基本结构的形成近现代的进一步改良)书画印泥的原料与制作书画印泥的选择与鉴别(纯朱砂书画印泥的鉴别)书画印泥的使用与保养(入缸调堆上朱钤印养泥)书画印泥印泥是文具的一种，即能提供附着和转移性良好的不干有色油质，供印章粘附后转印于纸、绢等表面的油泥状半固体，通常由颜料、油料和植物纤维为主要成分。在我国有悠久的制作和使用历史，近代以来，因为印章种类和其他移印介 详情>>
徐仲南彩绘柳叶鸣蝉印泥盒直径4厘米，款“甲戌冬月，仲南徐陔写”。印章“之印”，底款印“仲南”。徐仲南（1872——1952），名陔，号行里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。珠山八友之一。1918年受江西省瓷业公司之聘来景德镇管理瓷器美术。擅画松竹、山水，传世以松竹为多，该件表现柳叶鸣蝉的作品是比较少见的，弥足珍贵。 详情>>
八宝印泥与水仙花、片仔癀被称为“漳州三宝”。因采取珍珠、玛瑙、珊瑚、麝香、梅片、金箔、琥珀、猴等八贵珍品精制而成，故名“八宝印泥”。艺术简介追溯历史创新发展奖迹众多漳州八宝印泥“申遗”(背景生产传承出路文化底蕴弘一法师为之题字八宝印泥脱胎于八宝药膏)艺术简介好东西当然要进献皇帝的，八宝印泥在清朝就是贡品了。文人雅士自然也近水楼台先得月，于是便口口相传开来。八宝印泥与一般印泥相比，有如下特点：色泽鲜 详情>>
说明：直径9厘米“寒江独钓印泥盒”是何许人所制作，直径9厘米。何许人（1882——1940）字德达，又名处，乳名花子。后从王琦建议改花子为华滋。因《五柳先生传》中有“先生不知何许人也”句更名何许人。安徽南陵人。何许人少时学绘青花，后改学粉彩。何氏能在印泥盒上微书《出师表》、《赤壁赋》，后又专攻粉彩雪景。这件印泥盒正是雪景画的代表作。何许人中年以后往来于景德镇、九江之间，在九江开有店面，自画自销，传 详情>>
画沙印泥huàshāyìnní成语典故:书法家比喻用笔的方法。成语出处:唐·褚遂良《论书》：“用笔当如锥画沙，如沙印泥。” 详情>>
说明：直径9.3厘米此件印泥缸为素白瓷，直径9.3厘米，印缸盖上刻双鱼、水藻，款署“仿元人法，老平”。底部刻折技梅花。刻瓷是指在瓷器面上用钨钢刀或金刚石刀凿镂刻成书画的一种工艺品。刻瓷最早大约在明代时盛起，到清代、近世渐弱。此刻瓷作者为柳平野先生，柳平野（1881—1961）字延格。山东蓬莱人，卒于安徽芜湖。是近现代一位著名刻瓷艺术家。由于柳平野先生具有较高的文化艺术修养，刻瓷只是其爱好，并不以此 详情>>
硫化汞印泥印泥不褪色的秘密在哪里呢？硫化汞（mercuricsulfide）硫化汞印泥在一些古字画中，尽管由于时间太久或者保管不善，使得画的颜色起了变化，或纸张发黄变脆，但是留在字画上的作者的印鉴，总还是那般鲜艳红润。有趣的是，质量较好的红色的印泥无论是薄薄的印在字画上，或者“囫囵”地藏在印色盒里，即使经过几十年甚至几百年仍旧是“面不改色”，红艳可爱。印泥不褪色的秘密在哪里呢？你先看看红印泥是怎么 详情>>
基本信息工艺概述制作过程印泥特点工艺现状基本信息文化遗产名称：鲁庵印泥制作技艺所属地区：上海·静安区遗产编号：Ⅷ-15遗产类别：传统手工技艺申报日期：2006申报人/申报单位：静安区遗产级别：市工艺概述鲁庵印泥是印泥中的上品，与西泠印泥、潜泉印泥等相比，鲁庵印泥也是最好的。因其具有“印色鲜艳雅丽、质薄匀净，细腻而粘稠度高，热天不烂，寒天不硬，永不褪色”的特点，故用此印泥，即便连钤细元朱文印十方，印 详情>>
说明：直径8厘米这件清早期尚均雕螭纹红寿山印泥盒，直径8厘米。盒为寿山石质，温润细腻，色泽朱红，盒盖以方格锦为地，线内填金彩。中间雕一螭龙，鬃鬣高扬，角竖口张，衔灵芝一枝，头左侧“尚均”二字，字体规整，细小隐蔽。外侧有三螭环绕，形态各异，爪尾相接，圆婉流畅。盖侧边雕刻朵云，沿口宽边，饰两种锦纹边。盖内中部开光，细线刻双凤纹，精湛细腻达极至。盒底亦是锦地雕螭纹，间以流云纹。立墙三螭环绕行，宽口沿饰卷 详情>>
钧窑是宋代五大名窑之一，创烧于唐代。此印泥缸为清乾隆炉钧窑所烧，蓝色釉，釉彩由缸顶中部向四边呈放射状，如菊花瓣，极为美观。印泥缸也称印色缸，是装印泥的容器，材质有瓷、玉、陶等，形有方、圆、六角等，然以圆形器为佳，并以瓷缸为宜，盖因不吸油之故。此件旧瓷印泥缸形佳釉美，盛以上等印泥，即实用又为一文房清赏之品。极为难得。 详情>>
潜泉印泥选料严格，做工讲究，品质优良，乃是轻工业部出口创汇先进产品、上海市出口优质产品、国之宝、世博会金奖产品等，已行销于日本东南亚。质量之优，深为国内外书画篆刻家赞誉，“朱霞散彩，玉琢生辉，印质古朴，当今独步”!产地特点产地上海。特点系采用优质朱砂、陈油及富有弹拉力的艾绒等为原料，质地细腻浓厚，色泽沉着显目，寒而不凝冻，炎而不透油，印文跃于纸上，字迹清晰而富有立体感；经曝晒、水浸，色泽鲜明如故； 详情>>
说明：直径8.9厘米汪小亭的画与其父汪野亭略有不同，笔法细腻，构图空灵，这件彩绘山水印泥盒正是这方面的代表。印泥盒直径8.9厘米，款云“汪小亭写于湓浦”。印章“汪松”。底款绘一具象小亭子，这是汪小亭绘画的一个标志。汪小亭（？——1970）是近代粉彩绘画名家，汪野亭长子，江西乐平人。 详情>>
西泠印社是一个集书画、篆刻一体的学术团体，因濒临西泠桥而得名。在灿若星辰的西泠艺苑中，西泠印泥就是其中的一颗明星。它由百年前西泠创始人吴隐研制，与西泠印社的手拓印谱被并奉为印林至宝。“西泠印泥”系手工制作，有超级朱砂印泥、超级金碧印泥、高级榴花印泥、八宝清芳印泥、极品缨绶印泥等品种，色泽鲜艳、印迹清晰，质地细腻，长期以来倍受众多书画家们的喜爱。几年前，异地一家印泥厂与西泠印社对簿公堂竞相争夺西泠印 详情>>
印泥，是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。根据史书上记载，印泥的发展已有二千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，这就是当时称封泥。到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，印在纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。文房四宝之一——印 详情>>
简介欣赏简介亦称印奁、印色池。文人用其蓄藏印泥，因宋以前用印一般为泥封、色蜡、蜜色、水色等没有出现真正意义上的印泥。宋以后油印的使用为了防止油料的挥发遂以妇女存放水粉胭脂的瓷质粉盒保存印泥，明代屠隆在《文房器具笺》中将印泥盒列为专项。印泥盒形式不一，以扁圆矮小者为常见，内盛印泥处十分平浅。所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、银、铜、铁、象牙等多种，造型各异，雕琢精妙，可用可赏，以瓷质者为最佳。前 详情>>
印印泥指印章印在泥（古代一种类似今天火漆的紫泥，于上加盖印章，即遗留至今的封泥）上，深入有力，永存其真。形容用笔功夫的精深，运笔的圆润厚重，下笔稳健准确而有力。中文名：印印泥类型：印章方法引申：书法笔法印印泥的典籍唐代禇遂良<<论书>>云：“用笔当如锥画沙,如印印泥。"唐代蔡希综<<论书法>>云：“仆尝闻禇河南用笔如印印泥，思其所以久不悟。后因阅江岛 详情>>
简介创制与传播特点荣誉发展与传承简介漳州八宝印泥是中外书画家酷爱的珍品，它与水仙花、片仔癀合称为“漳州三宝”。漳州八宝印泥用珍珠、玛瑙、珊瑚、麝香、梅片、金箔、琥珀、猴（现可能为麝香、朱砂、红宝石、珊瑚、朱胶、赤合叶、老陈蓖麻油、艾绒）等八种珍贵材料精制而成。其创始人是漳州籍人魏长安，牌号“丽华斋”，创制于清康熙十一年，至今已有三百余年的历史。十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。目前，漳州八宝印泥厂 详情>>
印泥是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之铃记，都需要使用印泥。在中国人的心中红色代表庄重，象征权利所以古代一般用朱砂制作印泥，因而朱砂印泥也就有了中国文化在其中。朱砂：为各种朱砂的统称。以色红、鲜艳、微透明、有光泽、无细粉、不染手、无杂石者为佳。名称：硫化汞;银朱;vermilion;朱砂;辰砂;mercuricsulfide资料：分子式：HgS性质：又称银朱(verm 详情>>
近现代 近现 现代 徐仲南 徐仲 仲南 彩绘 柳叶 鸣蝉 印泥
【名称】清天然木蟹式印泥盒【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：3.9cm，最宽：10cm。盒以天然木根略加裁剪雕刻，制成螃蟹式。其背部粗糙，腹底光润，口眼清晰可辨，四足参差，螯举横挡，并保留半环形木枝，使蟹足置于其上，盒体安放稳定，设计十分巧妙。蟹背甲掀起，即为盒盖，出人意料。盒内壁髹金漆，可用以盛装印泥。此盒貌似不事雕琢，实则颇费一番匠心，是一 详情>>
发展和演变(封泥水朱、蜜朱油朱的出现书画印泥基本结构的形成近现代的进一步改良)书画印泥的原料与制作书画印泥的选择与鉴别(纯朱砂书画印泥的鉴别)书画印泥的使用与保养(入缸调堆上朱钤印养泥)书画印泥印泥是文具的一种，即能提供附着和转移性良好的不干有色油质，供印章粘附后转印于纸、绢等表面的油泥状半固体，通常由颜料、油料和植物纤维为主要成分。在我国有悠久的制作和使用历史，近代以来，因为印章种类和其他移印介 详情>>
徐仲南彩绘柳叶鸣蝉印泥盒直径4厘米，款“甲戌冬月，仲南徐陔写”。印章“之印”，底款印“仲南”。徐仲南（1872——1952），名陔，号行里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。珠山八友之一。1918年受江西省瓷业公司之聘来景德镇管理瓷器美术。擅画松竹、山水，传世以松竹为多，该件表现柳叶鸣蝉的作品是比较少见的，弥足珍贵。 详情>>
八宝印泥与水仙花、片仔癀被称为“漳州三宝”。因采取珍珠、玛瑙、珊瑚、麝香、梅片、金箔、琥珀、猴等八贵珍品精制而成，故名“八宝印泥”。艺术简介追溯历史创新发展奖迹众多漳州八宝印泥“申遗”(背景生产传承出路文化底蕴弘一法师为之题字八宝印泥脱胎于八宝药膏)艺术简介好东西当然要进献皇帝的，八宝印泥在清朝就是贡品了。文人雅士自然也近水楼台先得月，于是便口口相传开来。八宝印泥与一般印泥相比，有如下特点：色泽鲜 详情>>
说明：直径9厘米“寒江独钓印泥盒”是何许人所制作，直径9厘米。何许人（1882——1940）字德达，又名处，乳名花子。后从王琦建议改花子为华滋。因《五柳先生传》中有“先生不知何许人也”句更名何许人。安徽南陵人。何许人少时学绘青花，后改学粉彩。何氏能在印泥盒上微书《出师表》、《赤壁赋》，后又专攻粉彩雪景。这件印泥盒正是雪景画的代表作。何许人中年以后往来于景德镇、九江之间，在九江开有店面，自画自销，传 详情>>
画沙印泥huàshāyìnní成语典故:书法家比喻用笔的方法。成语出处:唐·褚遂良《论书》：“用笔当如锥画沙，如沙印泥。” 详情>>
说明：直径9.3厘米此件印泥缸为素白瓷，直径9.3厘米，印缸盖上刻双鱼、水藻，款署“仿元人法，老平”。底部刻折技梅花。刻瓷是指在瓷器面上用钨钢刀或金刚石刀凿镂刻成书画的一种工艺品。刻瓷最早大约在明代时盛起，到清代、近世渐弱。此刻瓷作者为柳平野先生，柳平野（1881—1961）字延格。山东蓬莱人，卒于安徽芜湖。是近现代一位著名刻瓷艺术家。由于柳平野先生具有较高的文化艺术修养，刻瓷只是其爱好，并不以此 详情>>
硫化汞印泥印泥不褪色的秘密在哪里呢？硫化汞（mercuricsulfide）硫化汞印泥在一些古字画中，尽管由于时间太久或者保管不善，使得画的颜色起了变化，或纸张发黄变脆，但是留在字画上的作者的印鉴，总还是那般鲜艳红润。有趣的是，质量较好的红色的印泥无论是薄薄的印在字画上，或者“囫囵”地藏在印色盒里，即使经过几十年甚至几百年仍旧是“面不改色”，红艳可爱。印泥不褪色的秘密在哪里呢？你先看看红印泥是怎么 详情>>
基本信息工艺概述制作过程印泥特点工艺现状基本信息文化遗产名称：鲁庵印泥制作技艺所属地区：上海·静安区遗产编号：Ⅷ-15遗产类别：传统手工技艺申报日期：2006申报人/申报单位：静安区遗产级别：市工艺概述鲁庵印泥是印泥中的上品，与西泠印泥、潜泉印泥等相比，鲁庵印泥也是最好的。因其具有“印色鲜艳雅丽、质薄匀净，细腻而粘稠度高，热天不烂，寒天不硬，永不褪色”的特点，故用此印泥，即便连钤细元朱文印十方，印 详情>>
说明：直径8厘米这件清早期尚均雕螭纹红寿山印泥盒，直径8厘米。盒为寿山石质，温润细腻，色泽朱红，盒盖以方格锦为地，线内填金彩。中间雕一螭龙，鬃鬣高扬，角竖口张，衔灵芝一枝，头左侧“尚均”二字，字体规整，细小隐蔽。外侧有三螭环绕，形态各异，爪尾相接，圆婉流畅。盖侧边雕刻朵云，沿口宽边，饰两种锦纹边。盖内中部开光，细线刻双凤纹，精湛细腻达极至。盒底亦是锦地雕螭纹，间以流云纹。立墙三螭环绕行，宽口沿饰卷 详情>>
钧窑是宋代五大名窑之一，创烧于唐代。此印泥缸为清乾隆炉钧窑所烧，蓝色釉，釉彩由缸顶中部向四边呈放射状，如菊花瓣，极为美观。印泥缸也称印色缸，是装印泥的容器，材质有瓷、玉、陶等，形有方、圆、六角等，然以圆形器为佳，并以瓷缸为宜，盖因不吸油之故。此件旧瓷印泥缸形佳釉美，盛以上等印泥，即实用又为一文房清赏之品。极为难得。 详情>>
潜泉印泥选料严格，做工讲究，品质优良，乃是轻工业部出口创汇先进产品、上海市出口优质产品、国之宝、世博会金奖产品等，已行销于日本东南亚。质量之优，深为国内外书画篆刻家赞誉，“朱霞散彩，玉琢生辉，印质古朴，当今独步”!产地特点产地上海。特点系采用优质朱砂、陈油及富有弹拉力的艾绒等为原料，质地细腻浓厚，色泽沉着显目，寒而不凝冻，炎而不透油，印文跃于纸上，字迹清晰而富有立体感；经曝晒、水浸，色泽鲜明如故； 详情>>
说明：直径8.9厘米汪小亭的画与其父汪野亭略有不同，笔法细腻，构图空灵，这件彩绘山水印泥盒正是这方面的代表。印泥盒直径8.9厘米，款云“汪小亭写于湓浦”。印章“汪松”。底款绘一具象小亭子，这是汪小亭绘画的一个标志。汪小亭（？——1970）是近代粉彩绘画名家，汪野亭长子，江西乐平人。 详情>>
西泠印社是一个集书画、篆刻一体的学术团体，因濒临西泠桥而得名。在灿若星辰的西泠艺苑中，西泠印泥就是其中的一颗明星。它由百年前西泠创始人吴隐研制，与西泠印社的手拓印谱被并奉为印林至宝。“西泠印泥”系手工制作，有超级朱砂印泥、超级金碧印泥、高级榴花印泥、八宝清芳印泥、极品缨绶印泥等品种，色泽鲜艳、印迹清晰，质地细腻，长期以来倍受众多书画家们的喜爱。几年前，异地一家印泥厂与西泠印社对簿公堂竞相争夺西泠印 详情>>
印泥，是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。根据史书上记载，印泥的发展已有二千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，这就是当时称封泥。到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，印在纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。文房四宝之一——印 详情>>
简介欣赏简介亦称印奁、印色池。文人用其蓄藏印泥，因宋以前用印一般为泥封、色蜡、蜜色、水色等没有出现真正意义上的印泥。宋以后油印的使用为了防止油料的挥发遂以妇女存放水粉胭脂的瓷质粉盒保存印泥，明代屠隆在《文房器具笺》中将印泥盒列为专项。印泥盒形式不一，以扁圆矮小者为常见，内盛印泥处十分平浅。所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、银、铜、铁、象牙等多种，造型各异，雕琢精妙，可用可赏，以瓷质者为最佳。前 详情>>
印印泥指印章印在泥（古代一种类似今天火漆的紫泥，于上加盖印章，即遗留至今的封泥）上，深入有力，永存其真。形容用笔功夫的精深，运笔的圆润厚重，下笔稳健准确而有力。中文名：印印泥类型：印章方法引申：书法笔法印印泥的典籍唐代禇遂良<<论书>>云：“用笔当如锥画沙,如印印泥。"唐代蔡希综<<论书法>>云：“仆尝闻禇河南用笔如印印泥，思其所以久不悟。后因阅江岛 详情>>
简介创制与传播特点荣誉发展与传承简介漳州八宝印泥是中外书画家酷爱的珍品，它与水仙花、片仔癀合称为“漳州三宝”。漳州八宝印泥用珍珠、玛瑙、珊瑚、麝香、梅片、金箔、琥珀、猴（现可能为麝香、朱砂、红宝石、珊瑚、朱胶、赤合叶、老陈蓖麻油、艾绒）等八种珍贵材料精制而成。其创始人是漳州籍人魏长安，牌号“丽华斋”，创制于清康熙十一年，至今已有三百余年的历史。十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。目前，漳州八宝印泥厂 详情>>
印泥是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之铃记，都需要使用印泥。在中国人的心中红色代表庄重，象征权利所以古代一般用朱砂制作印泥，因而朱砂印泥也就有了中国文化在其中。朱砂：为各种朱砂的统称。以色红、鲜艳、微透明、有光泽、无细粉、不染手、无杂石者为佳。名称：硫化汞;银朱;vermilion;朱砂;辰砂;mercuricsulfide资料：分子式：HgS性质：又称银朱(verm 详情>>