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《高士访隐图》是中国明代画家王世昌的国画作品。该画为立轴，纲本，水墨，设色，尺寸不详，现流落于日本民间。王世昌［明］生卒年不详，明代画家。字时雍（又作畴雍），号历山，山东人。工画山水、人物，画法出于院体浙派。传世作品有《高士访隐图》、《山水图》。《高士访隐图》构图颇有创意，中景山坳转角处，一高士骑枣红马，衣着神态文质彬彬，仆人紧随其后，状若风尘仆仆；前景水牛背上伏一便装男子，有隐士风度，目光与高士 详情>>
华冠、张赐宁西溪渔隐图轴《西溪渔隐图》轴，清，华冠、张赐宁绘，纸本，设色，纵194cm，横94.5cm。该画无作者款印。本幅左上王芑孙题：“西溪渔隐。四十七岁作于邗上，无锡华冠写真，沧州张赐宁补图。其年冬十月长洲王芑孙来观，因为题记。”钤“惕甫”朱文、“铁夫”朱文等三印。据此可知，画上人物由华冠绘成，张赐宁补景。主人公西溪时年47岁，身处邗上（约今江苏一带）。图绘西溪长髯戴笠、左手执钓竿、端坐于坡 详情>>
蓝瑛桃花渔隐图轴《桃花渔隐图》轴，明，蓝瑛绘，绢本，设色，纵189.6cm，横67.8cm。本幅自题：“桃花渔隐。法赵松雪画，拟似顾公翁兄长立粲。乙未二月朔。蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印、“田叔父”朱文印。“乙未”为清顺治十二年（1655年），作者时年71岁。蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。图中远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿 详情>>
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【名称】明仇英莲溪渔隐图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：126.5厘米，横：66.3厘米。此画描绘的是青绿平远山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，对岸山前村舍，远山连连。在布局上，清新旷远，前景、中景、远景，错落有致。笔法工整不失仇英工细谨严的风致，但又有潇洒意趣，前景的工细浓丽与远景的润泽简淡，使这幅莲溪渔隐图景在清旷秀丽中 详情>>
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【名称】明宋旭城南高隐图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纸本，墨笔，纵：76.5厘米，横：32.8厘米。本幅隶书自题“城南高隐”，并题诗：“侩牛伊昔居墙东，何如南郭张家侬。泳歌恨不惊人句，行草妙比临池工。衡门柳色和烟碧，小院荷花映日红。浮云世事异朝夕，尔独高卧全真风。万历戊子之夏，偶遇仰泉兄，斋头相与高论，移日感而有赠。檇李友弟宋旭初甫志。”图中 详情>>
【名称】：明姚绶秋江鱼隐图【类别】：中国古画【年代】：明代【文物原属】：民间收藏【文物现状】：故宫博物院藏【简介】：纸本设色纵162.2厘米横59厘米画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。姚绶（1423—1495） 详情>>
【名称】清胡慥扇面画溪山渔隐图【类别】中国古画扇面画【年代】清代【文物原属】民间收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】整个作品构图独具，格调新颖，笔墨苍茫，浑厚雅俊，逸气横生，画树石，中锋行笔，显得沉着劲挺，皴擦有致，运墨数遍，具滋润而有生气，远山一抹，设色鲜艳，溪流清澈，观全图画中有诗，自然可喜。胡慥：一作胡造，字石公，江苏金陵（今南京）人，生卒不祥。工山水、人物、花卉.所作山水苍莽浑厚,尤擅写菊 详情>>
【名称】清王鉴夏山高隐图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，设色，纵：110厘米，横：55.7厘米。此图追摹巨然画法，山峦用折伸展，跌宕起伏，灵巧深秀。多用柔和修长的披麻皴和攒点点苔法，以淡墨多层渲染，山色显得葱茏而清润，深得巨然[淡墨轻风]之妙。自识[清净当深处，虚明向远开。卷帘无俗客，应只见云来。辛亥初夏画于玉峰之清凉精舍。王鉴]。下钤[员照] 详情>>
时期：明张路尺寸：绢本设色纵140、横94厘米张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山，祥符人。善山水、人物=花鸟，师法吴伟，同为浙派画家。《秋山渔隐图》是以渔民生活为题材的粗笔写意画，写暮色将临，泊在岸边的鱼舟内，女主人正在作饭，男主人带着孩子躺在船头纳凉，好一派浓郁的渔家生活景象。笔墨厚重粗犷，风格古雅，颇有宋人画风。 详情>>
【名称】宋柳塘钓隐图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：23.6x24公分。新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。自北宋起，山水画的面目 详情>>
宋旭城南高隐图轴《城南高隐图》轴，明，宋旭作，纸本，水墨，纵76.5cm，横32.5cm。画面以茅棚小院为主景，院门紧闭，一士人盘膝坐于屋檐下，正在欣赏缸内种植的荷花。墙外五株柳树错落而生，一叶小舟游弋江上，桥上一士前行，似来造访，远处烟云幻灭中一座古城隐现其间，作品形象地表现了主人公远离尘世而幽居的情景。画面上半部宋旭用隶书题写了“城南高隐”四字，并自题七言诗一首：“僧牛伊昔居墙东，何如南郭张家 详情>>
王崧（1752.10～1837.12），字伯高，号乐山，白族，玉湖镇北门街人。王崧从小受父亲影响，好学务实，后拜当地硕儒檀默斋为师，学识更加长进。清乾隆三十年（1765），王崧中乡试第二名，嘉庆四年（1799）中进士，深得主考相国朱文正和太子少保阮元（芸台）赏识，授山西省武乡县令。王崧上任后，即捐薪俸购书办学，改革盐政，把官盐改为商盐，“还利于民”。在任9年，始终以“革兴为己任”，后因得罪当道而丢 详情>>
溪山高隐图轴 元吴镇绢本墨笔160.5cm×73.4cm北京故宫博物院藏在元代“四大家”中，吴镇山水以他笔墨的独特沉厚圆润别于其他三家。他的山水兼师南北二宗，既有北宗的雄浑大气，又有南宗的挥洒淋漓、浓润豪迈的气象。 详情>>
明 唐寅：溪山鱼隐图卷/绢本·设色/全卷纵30.0×横610.0公分唐寅画风形式多样，既有同时代吴派文人画风格，又有仿宋代画院李唐样式韵味，是卷属后种形式。岩山用李唐斧劈皴，给人一种坚实感，色调十分洗练，有一种不同于李唐画之典雅风韵。本卷与《山路松声图》全为双壁。 详情>>
基本信息设计背景基本信息志号品名：专227（493）溪山渔隐图古画邮票发行日期：1986年01月28日发行量：1200000全套枚数：5全套面值：10元邮票规格：51x33mm齿孔度数：P13.5绘图设计：吴呈芳印刷机构：中华彩色印刷公司印刷版别：平凹版印刷用纸：国产雪面上胶邮字水纹纸整张枚数：1-5共50（5x10）枚设计背景以五枚横连印刷构成全幅画卷，以国立故宫博物院推荐的明唐寅溪山渔隐图为题 详情>>
《易数钩隐图》,北宋刘牧撰。《易数钩隐图》的作者刘牧,自南宋始其籍贯、字、官职即有争议,有谓彭城(今江苏徐州)人,字长民,官太常博士;亦有谓三衢(今浙江衢州)人,字先之,官屯田郎中。后世多未细辨,《宋元学案》谓刘牧“字先之,号长民”,四库馆臣虽采前者,但又谓长民、先之二字“未详孰是,或有两字”。《易数钩隐图》的卷数,《中兴书目》作一卷,《直斋书录解题》作二卷,《郡斋读书志》作三卷。今见为三卷本,卷 详情>>
参见：元吴镇洞庭渔隐图 详情>>
仿巨然夏山高隐图轴绢本水墨纵182.9厘米横95.8厘米。巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格,趋于粗放，多不作云雾迷蒙之景，但画中散发出浓重的湿润之气,巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意.作者简介钱黯［清］字长孺，一字书巢，一作书樵，号墨樵，浙江嘉善人。塞庵相国孙。顺治十二年（一六五五）进士，官池州府推官。山水法黄公望而自具真意。兼善泼墨。书法二王，壮岁归里 详情>>
顾绣花溪渔隐图制造年代:明材料:丝介绍顾绣，又名“露香园绣”，劈丝配色精致独到，别有秘传，多以山水、人物、花鸟为题材，附图出自顾绣名家韩希孟之手，韩希孟的夫君顾寿潜是大书画家董其昌弟子，董则有机缘常为韩希孟的绣品题写对题，因此，顾绣作品，尤其韩氏作品更具备极高的鉴赏及收藏价值。本款花溪渔隐图虽名为“花溪”，实则具备“孤舟蓑立翁，独钓寒江雪”的空旷静寂悠远的唐诗《江雪》的意境，画面构图单纯，用色典雅 详情>>
《韩希孟绣宋元名迹册·花溪渔隐图》，纵33.4cm，宽24.5cm。此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第八幅，在白色绫地上绣成。绣品画面由远山、江水和岸滩构成，空间处理繁简有致。起伏绵延的远山以其低矮之势而显旷远之意。江水浩渺，一渔者驾孤舟独钓寒江，在宽阔的江面衬映下备显孤单落寞。近处滩岸详加描绘，一草一木，细密清晰，犹现眼前，深得王蒙画树点勾渲染、一树一法之精髓。尤为醒目之处是在低矮的草木中一株老松 详情>>
《溪山渔隐图》是一副长卷，作品共分十个部分。画中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。本卷岩山用李唐斧劈皴，色调洗练，风韵雅典，为唐寅作品中难得的佳作。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭从落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍击和歌；屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步，画法苍古，用笔劲利，设色明艳。全画清雅幽丽，神采逼人，堪称为唐寅灵腕之妙品，极富艺术价值。基本 详情>>
李唐长卷绢本水墨纵25．2厘米横144．7厘米中国台北故宫博物院藏全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块，用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。 详情>>
《山溪渔隐图》是中国明代画家陆治的国画作品。该画为绢本设色，纵31.5、横29.8厘米，故宫博物院藏。陆治（1496—1576），字叔平，江苏吴县（今苏州）人，因为居住在太湖的包山，号包山子，后隐居在支硎山中。他是吴门派大家文徵明的重要门生，诗、文、书、画都有相当的造诣。“其于丹青之学，务出其胸中奇气，以与古人角，一时好称，几与文先生埒”。在花鸟画方面，与文徵明的另一个得意弟子陈淳同为明代大家；山 详情>>
李唐团扇绢本淡设色中国台北故宫博物院藏此图绘高山下平湖一泓，一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂，充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。 详情>>
王蒙夏山高隐图轴《夏山高隐图》轴，元，王蒙作，绢本，设色，纵149cm，横63.5cm。此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤,庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折 详情>>
【名称】元王蒙夏山高隐图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：149厘米，横：63.5厘米。王蒙此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气 详情>>
基本信息古画赏析作者简介基本信息【名称】元吴镇洞庭渔隐图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【规格】图轴，纸本，纵：146.4公分，横：58.6公分。古画赏析本幅是吴镇六十二岁的作品，采用「一河两岸」式的构图，近景画双松挺立，枯树横斜，隔岸则是迤逦的山坡，与水边荡桨的渔舟，十分忠实地呈现出江南水乡泽国的景象。虽然布局简略，但添加边角的签名，以及上方的题词之 详情>>
《高士访隐图》是中国明代画家王世昌的国画作品。该画为立轴，纲本，水墨，设色，尺寸不详，现流落于日本民间。王世昌［明］生卒年不详，明代画家。字时雍（又作畴雍），号历山，山东人。工画山水、人物，画法出于院体浙派。传世作品有《高士访隐图》、《山水图》。《高士访隐图》构图颇有创意，中景山坳转角处，一高士骑枣红马，衣着神态文质彬彬，仆人紧随其后，状若风尘仆仆；前景水牛背上伏一便装男子，有隐士风度，目光与高士 详情>>
华冠、张赐宁西溪渔隐图轴《西溪渔隐图》轴，清，华冠、张赐宁绘，纸本，设色，纵194cm，横94.5cm。该画无作者款印。本幅左上王芑孙题：“西溪渔隐。四十七岁作于邗上，无锡华冠写真，沧州张赐宁补图。其年冬十月长洲王芑孙来观，因为题记。”钤“惕甫”朱文、“铁夫”朱文等三印。据此可知，画上人物由华冠绘成，张赐宁补景。主人公西溪时年47岁，身处邗上（约今江苏一带）。图绘西溪长髯戴笠、左手执钓竿、端坐于坡 详情>>
蓝瑛桃花渔隐图轴《桃花渔隐图》轴，明，蓝瑛绘，绢本，设色，纵189.6cm，横67.8cm。本幅自题：“桃花渔隐。法赵松雪画，拟似顾公翁兄长立粲。乙未二月朔。蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印、“田叔父”朱文印。“乙未”为清顺治十二年（1655年），作者时年71岁。蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。图中远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿 详情>>
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【名称】明仇英莲溪渔隐图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：126.5厘米，横：66.3厘米。此画描绘的是青绿平远山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，对岸山前村舍，远山连连。在布局上，清新旷远，前景、中景、远景，错落有致。笔法工整不失仇英工细谨严的风致，但又有潇洒意趣，前景的工细浓丽与远景的润泽简淡，使这幅莲溪渔隐图景在清旷秀丽中 详情>>
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【名称】明宋旭城南高隐图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纸本，墨笔，纵：76.5厘米，横：32.8厘米。本幅隶书自题“城南高隐”，并题诗：“侩牛伊昔居墙东，何如南郭张家侬。泳歌恨不惊人句，行草妙比临池工。衡门柳色和烟碧，小院荷花映日红。浮云世事异朝夕，尔独高卧全真风。万历戊子之夏，偶遇仰泉兄，斋头相与高论，移日感而有赠。檇李友弟宋旭初甫志。”图中 详情>>
【名称】：明姚绶秋江鱼隐图【类别】：中国古画【年代】：明代【文物原属】：民间收藏【文物现状】：故宫博物院藏【简介】：纸本设色纵162.2厘米横59厘米画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。姚绶（1423—1495） 详情>>
【名称】清胡慥扇面画溪山渔隐图【类别】中国古画扇面画【年代】清代【文物原属】民间收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】整个作品构图独具，格调新颖，笔墨苍茫，浑厚雅俊，逸气横生，画树石，中锋行笔，显得沉着劲挺，皴擦有致，运墨数遍，具滋润而有生气，远山一抹，设色鲜艳，溪流清澈，观全图画中有诗，自然可喜。胡慥：一作胡造，字石公，江苏金陵（今南京）人，生卒不祥。工山水、人物、花卉.所作山水苍莽浑厚,尤擅写菊 详情>>
【名称】清王鉴夏山高隐图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，设色，纵：110厘米，横：55.7厘米。此图追摹巨然画法，山峦用折伸展，跌宕起伏，灵巧深秀。多用柔和修长的披麻皴和攒点点苔法，以淡墨多层渲染，山色显得葱茏而清润，深得巨然[淡墨轻风]之妙。自识[清净当深处，虚明向远开。卷帘无俗客，应只见云来。辛亥初夏画于玉峰之清凉精舍。王鉴]。下钤[员照] 详情>>
时期：明张路尺寸：绢本设色纵140、横94厘米张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山，祥符人。善山水、人物=花鸟，师法吴伟，同为浙派画家。《秋山渔隐图》是以渔民生活为题材的粗笔写意画，写暮色将临，泊在岸边的鱼舟内，女主人正在作饭，男主人带着孩子躺在船头纳凉，好一派浓郁的渔家生活景象。笔墨厚重粗犷，风格古雅，颇有宋人画风。 详情>>
【名称】宋柳塘钓隐图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：23.6x24公分。新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。自北宋起，山水画的面目 详情>>
宋旭城南高隐图轴《城南高隐图》轴，明，宋旭作，纸本，水墨，纵76.5cm，横32.5cm。画面以茅棚小院为主景，院门紧闭，一士人盘膝坐于屋檐下，正在欣赏缸内种植的荷花。墙外五株柳树错落而生，一叶小舟游弋江上，桥上一士前行，似来造访，远处烟云幻灭中一座古城隐现其间，作品形象地表现了主人公远离尘世而幽居的情景。画面上半部宋旭用隶书题写了“城南高隐”四字，并自题七言诗一首：“僧牛伊昔居墙东，何如南郭张家 详情>>
王崧（1752.10～1837.12），字伯高，号乐山，白族，玉湖镇北门街人。王崧从小受父亲影响，好学务实，后拜当地硕儒檀默斋为师，学识更加长进。清乾隆三十年（1765），王崧中乡试第二名，嘉庆四年（1799）中进士，深得主考相国朱文正和太子少保阮元（芸台）赏识，授山西省武乡县令。王崧上任后，即捐薪俸购书办学，改革盐政，把官盐改为商盐，“还利于民”。在任9年，始终以“革兴为己任”，后因得罪当道而丢 详情>>
溪山高隐图轴 元吴镇绢本墨笔160.5cm×73.4cm北京故宫博物院藏在元代“四大家”中，吴镇山水以他笔墨的独特沉厚圆润别于其他三家。他的山水兼师南北二宗，既有北宗的雄浑大气，又有南宗的挥洒淋漓、浓润豪迈的气象。 详情>>
明 唐寅：溪山鱼隐图卷/绢本·设色/全卷纵30.0×横610.0公分唐寅画风形式多样，既有同时代吴派文人画风格，又有仿宋代画院李唐样式韵味，是卷属后种形式。岩山用李唐斧劈皴，给人一种坚实感，色调十分洗练，有一种不同于李唐画之典雅风韵。本卷与《山路松声图》全为双壁。 详情>>
基本信息设计背景基本信息志号品名：专227（493）溪山渔隐图古画邮票发行日期：1986年01月28日发行量：1200000全套枚数：5全套面值：10元邮票规格：51x33mm齿孔度数：P13.5绘图设计：吴呈芳印刷机构：中华彩色印刷公司印刷版别：平凹版印刷用纸：国产雪面上胶邮字水纹纸整张枚数：1-5共50（5x10）枚设计背景以五枚横连印刷构成全幅画卷，以国立故宫博物院推荐的明唐寅溪山渔隐图为题 详情>>
《易数钩隐图》,北宋刘牧撰。《易数钩隐图》的作者刘牧,自南宋始其籍贯、字、官职即有争议,有谓彭城(今江苏徐州)人,字长民,官太常博士;亦有谓三衢(今浙江衢州)人,字先之,官屯田郎中。后世多未细辨,《宋元学案》谓刘牧“字先之,号长民”,四库馆臣虽采前者,但又谓长民、先之二字“未详孰是,或有两字”。《易数钩隐图》的卷数,《中兴书目》作一卷,《直斋书录解题》作二卷,《郡斋读书志》作三卷。今见为三卷本,卷 详情>>
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仿巨然夏山高隐图轴绢本水墨纵182.9厘米横95.8厘米。巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格,趋于粗放，多不作云雾迷蒙之景，但画中散发出浓重的湿润之气,巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意.作者简介钱黯［清］字长孺，一字书巢，一作书樵，号墨樵，浙江嘉善人。塞庵相国孙。顺治十二年（一六五五）进士，官池州府推官。山水法黄公望而自具真意。兼善泼墨。书法二王，壮岁归里 详情>>
顾绣花溪渔隐图制造年代:明材料:丝介绍顾绣，又名“露香园绣”，劈丝配色精致独到，别有秘传，多以山水、人物、花鸟为题材，附图出自顾绣名家韩希孟之手，韩希孟的夫君顾寿潜是大书画家董其昌弟子，董则有机缘常为韩希孟的绣品题写对题，因此，顾绣作品，尤其韩氏作品更具备极高的鉴赏及收藏价值。本款花溪渔隐图虽名为“花溪”，实则具备“孤舟蓑立翁，独钓寒江雪”的空旷静寂悠远的唐诗《江雪》的意境，画面构图单纯，用色典雅 详情>>
《韩希孟绣宋元名迹册·花溪渔隐图》，纵33.4cm，宽24.5cm。此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第八幅，在白色绫地上绣成。绣品画面由远山、江水和岸滩构成，空间处理繁简有致。起伏绵延的远山以其低矮之势而显旷远之意。江水浩渺，一渔者驾孤舟独钓寒江，在宽阔的江面衬映下备显孤单落寞。近处滩岸详加描绘，一草一木，细密清晰，犹现眼前，深得王蒙画树点勾渲染、一树一法之精髓。尤为醒目之处是在低矮的草木中一株老松 详情>>
《溪山渔隐图》是一副长卷，作品共分十个部分。画中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。本卷岩山用李唐斧劈皴，色调洗练，风韵雅典，为唐寅作品中难得的佳作。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭从落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍击和歌；屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步，画法苍古，用笔劲利，设色明艳。全画清雅幽丽，神采逼人，堪称为唐寅灵腕之妙品，极富艺术价值。基本 详情>>
李唐长卷绢本水墨纵25．2厘米横144．7厘米中国台北故宫博物院藏全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块，用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。 详情>>
《山溪渔隐图》是中国明代画家陆治的国画作品。该画为绢本设色，纵31.5、横29.8厘米，故宫博物院藏。陆治（1496—1576），字叔平，江苏吴县（今苏州）人，因为居住在太湖的包山，号包山子，后隐居在支硎山中。他是吴门派大家文徵明的重要门生，诗、文、书、画都有相当的造诣。“其于丹青之学，务出其胸中奇气，以与古人角，一时好称，几与文先生埒”。在花鸟画方面，与文徵明的另一个得意弟子陈淳同为明代大家；山 详情>>
李唐团扇绢本淡设色中国台北故宫博物院藏此图绘高山下平湖一泓，一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂，充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。 详情>>
王蒙夏山高隐图轴《夏山高隐图》轴，元，王蒙作，绢本，设色，纵149cm，横63.5cm。此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤,庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折 详情>>
【名称】元王蒙夏山高隐图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：149厘米，横：63.5厘米。王蒙此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气 详情>>
基本信息古画赏析作者简介基本信息【名称】元吴镇洞庭渔隐图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【规格】图轴，纸本，纵：146.4公分，横：58.6公分。古画赏析本幅是吴镇六十二岁的作品，采用「一河两岸」式的构图，近景画双松挺立，枯树横斜，隔岸则是迤逦的山坡，与水边荡桨的渔舟，十分忠实地呈现出江南水乡泽国的景象。虽然布局简略，但添加边角的签名，以及上方的题词之 详情>>