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基本信息文物介绍基本信息名 字：1776年罗聘松枝山桃图轴级 别：二级作 者：罗聘年 代：清尺 寸：纵58.2，横32.1厘米来 源：夏衍捐赠收藏单位：浙江省博物馆文物介绍设色松枝山桃款：洪君稚莽同人过予香叶草堂手折山桃一枝并黄山松小折枝插军持中颇具笔趣因画此帧以赠丙申三月两峰罗聘并记印：白文方印“聘”朱文方印“两峰” 详情>>
基本信息文物介绍作品赏析作者介绍基本信息名 字：淸汪家珍移居图轴（局部）级 别：三级作 者：汪家珍年 代：清尺 寸：纵74.8，横54.8厘米来 源：黄宾虹家属捐赠收藏单位：浙江省博物馆文物介绍题：庚申仲冬汪家珍作。作品赏析画面构图简练，讲求法度，画面前景绘移居场景，妇人怀抱稚童坐于车上，长者骑牛其右，后面骑牛的应为这家主人，其他推车、牵牛、抬家当者各司其职。其中一仆人肩扛书册边行走、边回头逗弄小 详情>>
参见：仿白石山水图轴 详情>>
参见：桐荫濯足图轴 详情>>
参见：万壑千崖图轴 详情>>
参见：衙斋听竹图轴 详情>>
时期：清白丁尺寸：纸本墨笔纵196、横78厘米白丁（公元1626∽？），字过峰，一字行民，号民道人。明楚藩后裔，明亡后流落云南为僧，一写兰抒其心意。此图轴写数丛兰花生长在岩石缝隙中，叶劲花清，自然流露出一股孤傲倔强之气。构图繁简结合，笔力劲健，用墨浓淡相宜。 详情>>
年代:清尺寸:纵159、横73.5厘米刘度（公元十七世纪），字叔宪，钱塘（今杭州）人。擅长山水、人物、界画。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【藏品名称】：报父母恩重经变图轴【藏品材质】：壁画【藏品时代】：北宋【藏品来源】：1999年，酒泉市敦煌莫高窟藏经洞发掘。【藏品现状】：甘肃省博物馆收藏【藏品级别】：一级文物藏品介绍《报父母恩重经变》图轴，画面高182厘米，宽127厘米。画中心绘阿弥陀佛及观世音、大势至二菩萨并坐说法，上部绘“七佛”、“七宝”、及仙山楼阁等。下部有十弟子、十二菩萨分列两侧供养。图轴绢地、敷彩 详情>>
此图为清林纾的“北斗洞”图轴。纵91.5厘米，横48厘米。此幅是画家晚年的记游之作。枯笔披麻，浅绛敷青，还用平涂法染天空，似吸收了西洋画法，颇富形式感的山石结体又似董其昌。读画复读其题记，仿佛体会到画家意欲追求一种不急不躁的秩序感。题识曰：“是洞旧名伏虎，今易其名曰北斗。道流居之洞顶，高三十余丈，中有楼阁五层。余以辛酉五月至，宿阁上，微雨蒙蒙，赁阁视洞外诸峰，杂立云中如樗蒲。入夜皆黑，始无所见，夜 详情>>
名称：北宋江天楼阁图轴作者：（北宋）类别：绢本设色规格：纵97．5厘米，横54．7厘米赏析：北宋江天楼阁图轴，画风承五代遗绪，全景式构图，山体用短线条密笔勾皴，竖挺爽利，舟船楼台作“界画”，画法可和北宋张择端《清明上河图》相印证。此画为北宋山水精品，原藏清宫“大雅斋”。 详情>>
边景昭王绂竹鹤双清图轴《竹鹤双清图》轴，明，边景昭、王绂绘，绢本，设色，纵109cm，横44.6cm。画面左上款署：“陇西边景昭同孟端王中书为诚斋写竹鹤双清图。”钤“怡情动植”、“边氏文进”印。另有清乾隆御题诗一首。裱边四周有清代文臣钱陈群、董邦达、汪由敦等五家题记。画面描绘两只仙鹤悠然漫步于竹林之中。此图为边景昭与王绂二人合作，边景昭画鹤，王绂画竹。边景昭是明代宫廷花鸟画家的代表人物，其画风继承 详情>>
边景昭竹鹤图轴《竹鹤图》轴，明，边景昭绘，绢本，设色，纵180.4cm，横118cm。款署：“清华阁画史边景昭制。”图中一对仙鹤姿态优雅，轩昂高洁，在翠竹间怡然自得。画家以工细的笔法描绘仙鹤的形象，高超的技法使笔触融汇于物象之中，仙鹤洁白轻盈的羽毛片片分明，好似浮在画面之上，令观者屏息凝神。仙鹤的头颈与尾羽处则用重墨，再加上鹤顶的一点丹红，格外醒目。画竹以墨笔双勾再施色彩。全幅设色对比鲜明，整体画 详情>>
卞文瑜一梧轩图轴《一梧轩图》轴，明，卞文瑜绘，纸本，设色，纵100cm，横44.5cm。本幅自识：“丁丑端阳摹王叔明一梧轩图，卞文瑜。”钤“文瑜”朱文、“润甫”白文印。另有叶梦龙鉴藏印数方。“丁丑”为明崇祯十年（1637年）。此画描绘的是一梧轩及其周围的景色。画中深山幽谷，院落草堂，湖石环绕，小桥流水，鲜花盛开，荷萍点点，梧桐一株高高矗立。草堂之中文士抚琴，童子侍立，屋外一只仙鹤似闻声起舞。山石皴 详情>>
年代:元尺寸:纵146、横93厘米张舜咨—元代人，又名张羲上，字师夔，浙江人。善山水，尝作《古木飞泉图》、《树石图》 详情>>
年代:明尺寸:纵152、横75厘米陆复—明代人，字明本，自号梅花主人，江苏吴江人。善画墨梅。 详情>>
参见：明周臣柴门送客图轴 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：陈半丁江山泛舟图轴作者：陈半丁类别：绘画年代：近现代尺寸：纵7厘米，横31.5厘米文物鉴赏陈半丁江山泛舟图轴，纵7厘米，横31.5厘米。该幅属陈半丁中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石溪。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题， 详情>>
陈道复梅花水仙图轴《梅花水仙图》轴，明，陈道复绘，纸本，墨笔，纵72.8cm，横35cm。本幅自题：“谁知冰雪裹，却有麝兰香。”款识“道复”，无款印。有“弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方。陈道复的写意花鸟从元人画法中发展而来，虽出自沈周、文徵明，但不囿于其师，作品平和恬静而纵逸过之。这幅《梅花水仙图》，梅花居于画面的主要位置，枝干向四周舒展，与水仙相呼应。画面通过顿挫、飞白等用笔 详情>>
陈道复墨笔山水图轴《墨笔山水图》轴，明，陈淳作，纸本，水墨，纵107.8cm，横67.8cm。本幅款署：“嘉靖丁酉春日，白阳山人陈道复。”钤“白阳山人”、“陈氏道复”。陈氏以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到 详情>>
参见：明陈道复牡丹花卉图轴 详情>>
陈道复山水图轴《山水图》轴，明，陈道复绘，纸本，墨笔，纵62.6cm，横30cm。本幅右上自题：“好雨迎秋节，林皋暑渐轻。幽人心在远，忽作野桥行。道复。”后钤“复父氏”印。裱边二藏印：“易鹤轩印”、“杨氏竹坡珍藏”。此幅构图受黄公望影响，参用高远法行笔以淡墨行草书法入画，点、写多于擦、染，用笔尖峭迅疾，笔意松秀洒脱。人物寥寥几笔形神已具，显示了画家寓繁于简、工于传情的艺术造诣。撰稿人：杨丹霞 详情>>
陈洪绶升庵簪花图轴《升庵簪花图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵143.5cm，横61.5cm。明代著名文学家杨慎（1488—1559年），号升庵，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。撰稿人：杨丹霞 详情>>
陈洪绶童子礼佛图轴《童子礼佛图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵150cm，横67.3cm。本幅款署：“老莲洪绶画于获兰草堂。”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。《童子礼佛图》描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立，石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前，二儿童拜佛，一儿童献花，另一儿童跪着擦拭铜塔，各个神态专注，他们收敛起顽皮，显露出庄重，其中一名儿童磕头时露出胖臀，不免令人忍 详情>>
陈枚万福来朝图轴《万福来朝》轴，清，陈枚绘，绢本，设色，纵139.7cm，横64cm。署款：“万福来朝。雍正四年十月三十日，臣陈枚恭画。”钤“臣枚”朱文印、“恭画”白文印。由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。胤祯生于清康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），“雍正四年十月”正值他49岁生日。作为祝寿图，本幅不仅于醒目的位置绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松，而且取“蝠 详情>>
【名称】陈师曾斑鸠图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵122.8cm，横32.5cm自题：“庚申秋九月，陈衡恪记于槐堂。”钤“师曾”印。“庚申”为民国九年（1920年）。画面中两只斑鸠立于巨石之上，旁有竹枝和牵牛花。本幅作品画石著墨不多，笔画草草而成，简单地表现出石面凹凸的肌理；花叶运笔灵活飞动，色墨相参；鸟雀非师曾所长，图中二鸟形态朴 详情>>
【名称】陈师曾蕉石幽鸟图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵137cm，横32.9cm自题：“卷幔鸟声喧坐处，野花顽石破芭蕉。师曾衡恪。”钤“师曾”印。图中画芭蕉、湖石、蔷薇花和小鸟等景物。其中芭蕉和湖石用大写意笔法，笔势粗放不羁，色墨结合，水分充沛。蔷薇花枝与小鸟的刻画相对细腻，在构图时布置在画面的黄金分割点上，既增添了画面的生趣又平 详情>>
【名称】陈师曾菊石图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵134.3cm，横33.4cm画面左侧自题：“寿芝道兄先生属。师曾陈衡恪写。”钤“师曾”印。本幅构图以石居中，画石色墨结合，用笔粗放，不究细节，重在突出石块的体量感。石块上下以凌乱的双勾笔法分别画墨菊数朵，叶片水墨饱满。整幅作品充满了浑然大气的笔墨意蕴。【相关连接】故宫博物院、陈师 详情>>
【名称】陈师曾篱菊图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵136.9cm，横33.2cm画幅左侧自题：“篱边黄菊关小事，窗外青山不世情。衡恪。”钤“师曾”印。图中画菊花竹篱。菊花用写意笔法勾形着色，再以墨叶衬托。从画法来看，兼具陈淳的俊逸与吴昌硕的浑厚。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句与意境引得后世无数文人墨客心驰神往。陈师曾此图以 详情>>
【名称】陈师曾荔枝图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵133cm，横32.8cm本幅左侧自题：“绿幄翠笼文谷皱，绛囊包就寸珠圆。师曾写。”钤“师曾”、“朽道人”、“槐堂”印。图中画荔枝树一枝，果实累累，颗颗饱满。笔法圆熟老辣，墨色干湿互用，变化丰富。设色浓郁，兼具自然形态之美与艺术取舍之巧妙。【相关连接】故宫博物院、陈师曾、荔枝 详情>>
【名称】陈师曾梅花图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵141.5cm，横43cm本幅右上侧自题：“看花泪眼照江津，十载闲缘浪作尖。篆势横空香夜发，赏奇岂独姓林人。宗孟仁兄方家属画即乞两正朽道人衡。”钤“衡恪”、“朽”、“鞠楳双景庵”、“旧时月色”印。此幅梅花繁枝密蕊，布局用笔与金农神似。陈师曾画梅受金农影响最多，笔下的梅花孤高冷峻，野 详情>>
基本信息作品赏析画家简介基本信息【名称】陈师曾墨荷图轴【类别】纸本，墨笔【规格】纵62.7cm，横26.5cm【年代】近现代【文物原属】陈师曾作【文物现状】现藏北京故宫博物馆作品赏析款署：“师曾”。钤“衡恪之印”。此图布景用笔都极其简省，以少胜多。“简笔”（或称“减笔”）画法早已有之，宋时梁楷即以此法著称。画家用高度概括精炼的线条或笔划塑造物态，寥寥数笔却形神兼备。陈师曾此作笔力似徐渭之狂纵，风格 详情>>
【名称】陈师曾山水图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵131cm，横32cm画面右上自题：“康对山画世不多见，去年曾得寓目一小卷子，笔墨潇洒，仍是黄子久一路。偶然存想，不觉有一二相似，但恐为半丁等人勘破了。左良仁兄正，衡恪。”钤“朽记”印。图中绘高山崇岭，山下杂木成林，有屋舍藏于幽谷之中。此图纯用水墨，墨色丰富多变，干湿兼备。行笔快捷 详情>>
【名称】陈师曾桃花图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵132.9cm，横33.5cm画幅左上方自题：“自从一见桃花后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”钤“陈衡恪印”。□处有姚华题识：“印昆疑是‘于’字，属补阙，姚华。”钤“姚华”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。画面左下方另有周大烈题：“师曾题此画，误一字，手自挖去，儗装裱填写。 详情>>
【名称】陈师曾桃榴枇杷图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵87.5cm，横44.8cm自题：“累累华实，并茂煌煌。朱紫增妍，嘉客频来。淂淂红颜，老圃年年。庚申九月义宁。陈衡恪。”钤“陈朽”、“翡翠兰苕”印。“庚申”为民国九年（1920年）。图绘桃、石榴、枇杷各一枝，参差有序，果实累累。画中以花青色配以浓淡不同的墨色画桃叶，再以重墨勾勒筋 详情>>
【名称】陈师曾溪山云雨图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵141cm，横38.2cm画幅左上自题：“溪雨乱淋幔，山云低度墙。衡恪。”钤“师曾”印。陈师曾在其《文人画之价值》一文中提出：“文人画首重精神，不贵形似。”此图即是这一论点的极好的体现。图画山谷幽涧，板桥茅舍，云烟缭绕，杂树成林。画面构图饱满，景物丰富，与传统程式化的“四王”山 详情>>
【名称】陈师曾与张大千合作墨荷图轴墨荷图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾、张大千合作作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵178.5cm，横47.4cm画面右侧张大千题：“水殿风来暗香满。师曾画荷，大千补茨荘水草。”钤“张大千”、“大风堂”印。图中陈师曾画荷用笔粗放，富有拙趣，而张大千画的水草笔触伶俐潇洒，英气勃勃，二人之画风差异明显，但相互补充，配合颇为默契。画面突出 详情>>
【名称】陈师曾拄笏拜梅图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵135.3cm，横39.3cm自题：“拄笏拜梅花。癸亥长夏修水陈衡恪师曾。”钤“师曾”、“陈朽”、“师子独行”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。图中以墨笔圈花法画梅花，画石则全用浅绛色。梅与石相互衬托，使梅花的峭拔与石块的朴拙对比得格外鲜明。构图别出新意，行笔颇见力度。【相 详情>>
名称：陈之佛蕉菊双鸡图轴作者：陈之佛(1898—1962)类别：纸本设色规格：纵123．2厘米，横49．7厘米赏析：陈之佛蕉菊双鸡图轴画面以线描勾勒出蕉菊草卉，染以淡墨，分出前后层次，再以色彩晕染数遍而成。双鸡作局部勾勒，羽毛以墨色或白粉破笔点刷，色调沉着明丽，形象栩栩如生。 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：陈卓万松高楼图轴【作者】：陈卓【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵182厘米，横140厘米。【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏陈卓《万松高楼图轴》，该作品画面巨岩横斜穿插，层层叠叠，令人惊其险峻。在峰峦深处，有草亭石阶，高楼巍峨；近处巨松如盖，高高耸立，一片苍郁。山石用短线条细细皴擦，辅以勾勒点染，纹理表现淋漓尽致。右上自题：“万松深 详情>>
【名称】程璋瓜架鸡雏图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】程璋作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵176cm，横46.5cm本幅自识“瑶笙拟崔白子法”，钤“瑶荪长寿”朱方印。长势喜人的南瓜花攀爬在瓜架上，瓜叶层层叠叠，间杂南瓜4枚，青绿相间，甚是可爱。瓜架下，1只芦花母鸡带领着5只雏鸡正在觅食。南瓜叶以水墨染叶面，墨笔勾筋。南瓜以大块墨色渲染，显得果实饱满。整个瓜架虽枝蔓纵横，但 详情>>
清绫本水墨纵167厘米横51厘米王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 详情>>
参见：明仇英莲溪渔隐图 详情>>
参见：清张吟春流出峡图轴 详情>>
参见：清樊圻春山策杖图轴 详情>>
石涛《画语录》“境界章”中提到山水画的“分疆”，认为画面可作“三叠两段”的处理，三叠是指“一层地，二层树，三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，云在中”，将画隔做两段。古代作品中不发此类画例，如明人王孟端的《溪山深秀图》、文嘉的《天地山月图》等。这件高克恭的“春云晓霭图”也大致属此。当然，“三叠两段”是一种山水画中曾出现过的章法，而不是法则，我们不可刻舟求剑。高克恭是画家中学“米点”最好的画 详情>>
年代:清尺寸:纵85、横45.5厘米王原祁（公元1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。擅长山水。 详情>>
【名称】：刺绣柏菊八哥图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清同治年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵159cm，横50cm。此图以蓝色素缎为地，绣柏树、菊花、八哥等，展现晚秋美丽的景象。面料的选择和物象的图案化表明此幅绣品具有晚清花鸟画的风格。图中柏树叶绣法独特，用打籽针法层层绕圈绣制，由浅入深，达到晕色的目的，其针法匀齐，籽粒饱满圆润，使树叶有似云若叶的图案化 详情>>
【名称】：刺绣海棠双禽图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清嘉庆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵77cm，横38cm。此图轴绣一轮丽日照耀下，海棠花灿然盛开，花枝上一鸟攀栖，另一鸟正从空中俯身低翔而至，两鸟啁啾鸣啭，神情欢悦，共沐和煦与明媚的春光。画面构图疏朗，线条简洁明快，根据物象的不同特征而施以不同的针法，以套针为主，另用齐针绣树枝，滚针绣叶脉，拉尾子针 详情>>
【名称】：刺绣牡丹绶带图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清道光年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵119cm，横54cm。此图轴在米色素缎地上绣牡丹、苍松和绶带鸟，分别寓意富贵、长寿。左上方的“延年益寿”四字点出主题。画面构图疏朗，色调清雅。此图绣工精美，针法独特。松树的针叶用双股加捻的衣线以编席绣法绣制，绣线人字排列，疏密有致。牡丹花、绶带鸟和山石则以擘制得 详情>>
【名称】：刺绣天竹水仙图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清道光年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵61cm，横37cm。清宫旧藏。此图轴取天竹、水仙、寿石、灵芝和芙蓉等物象入画。其中寿石用三蓝色线抢针绣制，水仙叶和天竹叶施以套针，水波纹、叶脉和天竹花的托枝则用滚针或接针绣出。图中最具特色的是花卉的表现手法富于变化：水仙和芙蓉的花瓣用浓厚的颜料点染成珠粒状，水仙 详情>>
参见：元倪瓒丛篁古木图轴 详情>>
《达摩像图轴》是中国明代画家吴彬的国画作品。该画纸本设色，幅面119×53厘米，现藏于北京故宫博物院。吴彬，生卒年不详，明画家，字文中，号枝隐头陀，福建莆田人，万历中曾官工部主事。他擅画人物、山水，笔法粗壮，画风奇特，别具一格。其存世作品有《佛象图》、《山水图》等。《达摩像图轴》中达摩坐于象背上，宝像庄严，有五名僧众围绕其间，边上花木围绕使得人物形象更具端庄肃穆。此图设色清雅，线条流畅。款题："枝 详情>>
大傩图轴《大傩图》轴，宋，佚名，绢本，设色，纵67.4cm，横59.2cm。此画面上共画有十二个人。他们都穿着奇异的服装，戴着各式的帽子和插着花枝。帽子的式样毫不重复，除了斗笠、巾和冠之外，有的是戴着粗角的兽头，有的是农家场院器具斗、箩、箕之属。他们的手中或身上携拿着鼓、铃、檀板等乐器，或为扇、篓、帚等用具，或为花枝、瓜之属。所有人的面部都化了妆，可能戴的是假面具。十二个人团团围住，手舞足蹈，充满 详情>>
戴进葵石蛱蝶图轴《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进绘，纸本，设色，纵115cm，横39.6cm。款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气。画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜 详情>>
戴进三顾草庐图轴《三顾草庐图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵172.2cm，横107cm。款署：“静庵”。钤“静庵”。画面描绘的是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士” 详情>>
戴进山水图轴《山水图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵102.5cm，横27.4cm。本幅行书自题：“静庵”，钤“钱塘戴氏静庵”印。作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑，巉岩高阁，山脚溪桥上二人相语而过，茅舍掩映在长松秋树之中。此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐，发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法，呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌。撰稿人：杨丹 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：戴明说竹石图轴【作者】：戴明说【年代】：清代【类别】：书画【材质】：绫本，墨笔。【规格】：纵163.5、横52厘米【文物原属】：原河北省同乡会藏【收藏机构】：现为河北省博物馆收藏作品赏析戴明说竹石图轴，此图顽石突兀，修竹三竿，清雅宜人。构图简洁明晰，用墨浓淡适宜，自题“戊午秋日画为瑞翁老公祖正之，戴明说”。作者简介戴明说（音yue，通“悦”），河北沧州人， 详情>>
基本资料作品简介作品鉴赏作者简介基本资料【名称】丁观鹏弘历洗象图轴【类别】中国古画【年代】清代【作者】丁观鹏【规格】全幅纵132.5厘米，横62.6厘米【收藏】北京故宫博物院作品简介本幅自识：“乾隆十五年六月臣丁观鹏恭绘。”据记载,自汉代以来,南亚各国经常向中国进贡大象，仅乾隆时期就多达十七次，驯象共达五十余头。这些大象被视为“有太平之徵”的国宝,倍受珍视。为了显示四海清平的气象，宫廷往往在六月初 详情>>
丁云鹏三教图轴《三教图》轴，明，丁云鹏作，纸本，设色，纵115.6cm，横55.7cm。图左下款署“善男子丁云鹏敬写”。钤“丁云鹏印”“南羽氏”。画上有陈继儒题记。此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃，神情专注，孔子儒雅敦厚，循循善诱，正发表言论；老子道貌岸然，谨慎而善辩，他注视着对方，似乎准备随时发问；红衣罗汉双目低垂，安详而平静，从他紧锁的眉头可以看出 详情>>
丁云鹏松泉清音图轴《松泉清音图》轴，明万历三十四年（1606年），丁云鹏绘，纸本，设色，纵143.5cm，横33cm。本幅款署：“丙午秋孟写于石叶山居，丁云鹏。”钤“云鹏之印”白文、“丁南羽”白文印。“丙午”为明万历三十四年（1606年），画家时年60岁。图绘远山耸立，云雾缭绕，溪流潺潺，高松虬曲，文士停琴，临岸深思。本幅人物造型古拙，气质端庄文雅，体现了明后期文人画注重表现个性的风尚。人物衣纹运 详情>>
董其昌董范合参图轴《董范合参图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵156.5cm，横42cm。本幅自识：“江以南多元季大家之迹，燕都多北宋大家之迹。余壬申再入春明，所见甚多。始以董北苑、范华原参合为之，盖似失其故步，然海内必有评定者。癸酉夏五。玄宰自题。”钤“董其昌印”、“玄宰”印。“癸酉”为明崇祯六年（1633年），董氏时年79岁。时董其昌在北京，无心朝政，惟以书画自娱。此前一年，董氏得董源《夏山 详情>>
参见：明董其昌仿梅道人山水图轴 详情>>
参见：明董其昌林和靖诗意图 详情>>
董其昌林杪水步图轴《林杪水步图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵115.8cm，横45.3cm。图中疏林坡渚，江水平缓，谷壑幽深，山色森郁。题“林杪不可分，水步遥难辨。玄宰画”，钤“宗伯学士”白文方印、“董氏玄宰”白文方印。另钤鉴藏印：“希逸”白文方印、“虚斋审定”白文方印、“庞莱臣珍藏印”朱文长方印、“孙煜峰珍藏印”朱文长方印。右裱边钤“韫辉斋印”白文方印、“暂得于己快然自足”朱文方印。“林杪不 详情>>
董其昌墨卷传衣图轴《墨卷传衣图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.5cm，横46.3cm。本幅自识：“己丑南宫墨卷五策，为好事者所藏，得岸上人袖以示予。风檐仓卒，书道殊劣，何烦碧纱笼袭之三十五年也。自予孙庭收之，则不啻传衣矣。以此画易之。癸亥三月念一日。玄宰。”钤“董其昌”印。鉴藏印钤有：“董氏冢孙庭记”、“董对之”、“用龢宝之”等。“癸亥”为明天启三年（1623年），董其昌时年69岁。此图 详情>>
董其昌青绿山水图轴《青绿山水图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵117cm，横46.1cm。本幅行书自题三则。右上方题：“以水笔蘸墨成画，亦泼墨之小变。丁未秋七夕前二日，玄宰画题。”下钤“董其昌印”。引首印“画禅”。丁未为明万历三十五年（1607年），这一年董氏53岁，即辞去湖广学政的第二年，闲居里中时画此图。左上方题柳宗元七言诗《渔翁》一首：“渔翁夜向西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃 详情>>
董其昌夏木垂阴图轴《夏木垂阴图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵91.3cm，横44cm。本幅自题二则，其一：“夏木垂阴。己未秋日。玄宰写。”钤印“昌”。又题：“柳条拂地不须折，竹枝入云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。丙寅秋。玄宰重题。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。诗堂陈继儒题：“思翁晚年笔正如董北苑、巨然，有如雷如霆之气，足吞画苑余子。陈继儒题。”钤“眉公”印。收藏印有“虚斋审定”、 详情>>
董其昌延陵村图轴《延陵村图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵78.5cm，横30.2cm。本幅自题：“延陵村在茅山之东，有张从申碑。从申，唐大历时司直。赵子固称其书品在李北海之右。玄靖天师碑与延陵季子此碑皆在华阳，笔法类徐浩三藏法师碑。延陵碑萧定作也。略曰‘听乐辩刊国之兴亡，审贤知世数之存没，挂剑示不言之信，避国保无欲之贞，玄风可想，至德如存云’。旁有四贤，以祀董永、韦昭、王素与季子而四。癸亥二月 详情>>
董其昌赠稼轩山水图轴《赠稼轩山水图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.3cm，横46.3cm。本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。“丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有 详情>>
明戴进（1388－1462年）画芯211×83厘米，外形320×117厘米故宫博物院藏戴进字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘人，浙派创始人。这件作品描绘了深山大川，弥散的云气，挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。 详情>>
参见：明袁尚统洞庭风浪图轴 详情>>
杜琼山水图轴《山水图》轴，明，杜琼绘，纸本，设色，纵122.4cm，横38.9cm。画幅右上画家自题：“余尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰，此幅可，郑公盍求诸？德辉略无健羡之色。孟贤强之，乃启言，予不敢靳也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好，乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉！景泰五年甲戌岁上元日，杜琼书。”题跋前钤白 详情>>
杜堇题竹图轴《题竹图》轴，明，杜堇绘，绢本，设色，纵189.5cm，横104.0cm。该图画面右上方画家自题曰：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生。新诗题上三千首，散作铿金戞玉声。柽居杜堇。”下钤印两方，一白文印文字不辨，另一为朱文“青天白日”印。此幅为杜堇大幅作品的代表作。图绘一文士头戴高冠，着广袖长袍，面容萧散，长髯飘然，正执笔在竹上题诗，其左侧一童子捧砚侍立，右侧一老一幼凝神观看。背景有山石、 详情>>
基本信息作者简介基本信息清代绢本设色纵103.3横52.5厘米初夏的庭院一角,桐林成荫,遮掩着亭廊、太湖石等，亭廊中主人正纳凉读书。亭外阶前的梧桐树杈上一童攀援其间忙于洗桐，树下又一童正提桶打水。此画以工细的笔触近实远虚、刻画逼真。设色停匀又不失艳丽。作者简介樊圻（1616-1694年尚在）字会公，更字洽工，江苏江宁人。山水、画绘、人物无不精妙，为“金陵八家”之一。 详情>>
方从义武夷放棹图轴《武夷放棹图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵74.4cm，横27.8cm。此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向 详情>>
方从义溪桥幽兴图轴《溪桥幽兴图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵63.3cm，横35cm。此图是元代道士画家方从义所作，山水画。图绘山水一区，高山云锁，溪水自山间流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。笔墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。图中景物都集中于画面下部，上部则非常空旷，使画面显得深邃幽远。本幅右侧行书题”溪桥幽兴“四字，下钤 详情>>
清代横49.5厘米纵119.5厘米邹一桂（1686-1772），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。擅画山水、花卉。设色明净秀雅，风格隽冷。此图画北京房山云居寺风光，据自题中记，画家曾扈从圣驾至此，奉旨作画，感北方烟峦与南方绝异，特意留此副本，作为记录。 详情>>
首都博物馆藏品。清王鉴绘。纸本，水墨。纵83.5厘米，横37.5厘米，此图仿沈周笔意，用秃笔，淡墨皴擦，重墨点苔。图中前景画丛树、坡石屋宇、小桥。树用点叶法，有“介”字点，米点及各种横点以区别不同的树叶形态，层层积点，墨色浓郁。图左上角描绘湖泽对面的山峦，山顶多平台。 详情>>
年代:清尺寸:纵93、横39厘米李世倬（公元1687—1765年后），字汉章，号清在居士、太平拙史，辽宁沈阳人。擅长山水。 详情>>
年代:明尺寸:纵187、横51厘米蓝瑛（公元1585—1664年），字田叔，号蝶叟、石头陀，浙江杭州人。擅长山水、花鸟、人物。 详情>>
参见：明项圣谟放鹤洲图轴 详情>>
明代“吴门四家”代表人物之一仇英的山水画。纸本，设色，纵127厘米，横38.5厘米。在图下右边石缝内置有楷书“仇英”二小字款，下钤“实父”小长方形白文印与“仇英之印”方形白文印。此图画工细而见气势，反映了仇英的山水画的典型风格。画面展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色，远处楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中；中景处层峦叠嶂；近景为红枫映掩的溪江上，身着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。画面高嶂巨壁， 详情>>
《风竹图》是中国明代画家归昌世的国画作品。该画为立轴，水墨，纸本，纵146.2厘米，横44.7厘米，广州美术馆藏。归昌世（公元1573-1645），明末著名书画篆刻家，字文体，号假庵，明代散文大家归有光之孙，原籍江苏昆山，后来移居常熟。他早年即工古文诗词，书宗晋唐，亦善书画，尤擅草书，兼工篆刻。诗文得家法，与李流芳、王志坚并称为昆山“三才子”。他的画作，长于山水，法倪瓒、黄公望，气息苍浑，神趣横溢 详情>>
参见：南宋佛像图轴 详情>>
参见：清王鉴浮峦暖翠图轴 详情>>
名称：傅抱石山雨图轴作者：傅抱石(1904—1965)类别：纸本设色规格：纵81．8厘米，横49.6厘米赏析：傅抱石山雨图轴图写山雨流泉，树石草亭，皆以湿笔破墨点写，画中雨雾蒙蒙，墨渍迷离。近处湍流激石，远山悬泉依稀，榭中高士凭栏，倾听涛声轰鸣，境界十分壮观。 详情>>
高凤翰雪景山水图轴《雪景山水》轴，清，高凤翰绘，绢本，设色，纵168.8cm，横98cm。作者自题七言诗一首，款署：“南村居士题画为研村大弟留玩。”钤“凤”、“翰”朱文联珠印、“西园居士”白文印。本幅右下自题：“雍正三年乙巳七月十有六日制。”钤“西”、“园”朱文联珠印。雍正三年（1725年），高凤翰43岁。图绘山中雪霁之景。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意 详情>>
《高士图轴》中国五代画家卫贤传世唯一作品。卫贤(10世纪)，京兆(今陕西西安)人，为南唐李后主时内廷供奉，擅长画楼台殿宇、盘车水磨和人物。此图绢本，淡设色，纵134.5厘米，横52.5厘米，为卫贤所作《高士图》组画之一。原图共6幅，画黔娄先生、楚狂接舆、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾。前5幅已佚失，仅剩描绘梁鸿、孟光的这幅。梁鸿、孟光事见《后汉书·梁鸿传》。此图可大致分为两部分，上部为山水，笔墨干 详情>>
《葛稚川移居图轴》是元代画家王蒙的国画作品。故宫博物院藏，纸本设色，纵139厘米，横58厘米。此图描绘晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道途中的一段情景。葛稚川，名洪，自号抱朴子，东晋道教理论家、医学家、炼丹术家。著有《抱朴子》、《神仙传》传世。此图表现了葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双勾填色；人物虽小，但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用水 详情>>
龚贤云壑松荫图轴《云壑松荫图》轴，清，龚贤绘，绢本，墨笔，纵174cm，横49.4cm。本幅自题五言古诗一首:“山中何所有，只是白云多。拭目看峰顶，钻空结翠螺。人家依半壁，小宣即岩阿。无事弄苔藓，得岸修茑萝。茶芽随手摘，烹鼎待僧过。世宰知谁是，娲轩今若何。新诗调字稳，黄鸟亦能歌。半亩龚贤画并题。”钤“龚贤”、“野遗”印。包首隶书题签:“龚半千云壑松荫图真迹，小书锦堂珍藏。”钤“幼麐鉴藏”印。本幅以 详情>>
参见：唐宫苑图轴 详情>>
参见：明蓝瑛古本文禽图轴 详情>>
参见：明唐寅古木幽篁图轴 详情>>
新篁图轴【名称】新篁图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】顾安【文物现状】北京故宫博物院【简介】元代新篁图轴纸本横：91cm,3.1cm。作品内容多描写风竹的新篁。运笔遒劲，法度严谨，墨色浓润而匀净，表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。 详情>>
参见：明顾绣柳荫洗马图轴 详情>>
顾绣觅药图轴，清乾隆，长123cm，宽45cm。此图轴在本色绫地上刺绣觅药图。画面中白云环绕着青山，苍松上飞落着一只仙鹤，树下有二高士，半山腰一小童正在采药，其上方墨书：“授得长生诀，迢遥入翠微。采芝云染袖，觅药雾沾衣。”并绣有朱印三方：“聚宝斋”、“露香园”、“虎头”。此图轴绣、画结合，人物、小鹿和仙鹤主要用彩色丝线以套针、网针、施毛针、打籽针、鸡毛针、斜缠针等多种针法绣成，小鹿有动笔着色之处， 详情>>
顾绣围猎图轴，清康熙，长97cm，宽46cm。此图表现满族的冬季围猎生活。此幅所绣马匹肌理、狼毛、鹿斑、鸟羽、人物衣纹等，都是通过擞和针、套针等复杂的针法变化来排列丝线走向，加上丝线特有的柔和光泽，逼真地表现出物象的质感和动感。而背景基本用笔绘出，更衬托出所绣物象的精美生动。此幅背景的山峦追摹文人画的意趣，又表现了围猎的宏大场景和层次感，使所绣人物、动物更为生动，达到绣与画的完美结合。此幅诗塘有墨 详情>>
顾绣相国逍遥图轴，明末清初，长143cm，宽40cm。此图轴在本色绸地上彩绣云雾、竹林、溪水、廊桥、湖石、人物等纹样，表现了相国公在恬静幽雅的环境中独酌自饮的惬意生活场面。作品采取二色间晕的装饰方法，施以平针、套针、网针、滚针、缠针等针法绣制。画中纹样多以绣线勾勒，然后用石青、石绿、赭石等色渲染点苔，充分显示出顾绣之绣绘点染相结合的表现手法。作品既吸收了中国绘画勾线填彩的传统技法，又保持了彩色丝线 详情>>
参见：明顾绣游赤壁图轴 详情>>
基本信息文物介绍作品赏析作者介绍基本信息名 字：淸汪家珍移居图轴（局部）级 别：三级作 者：汪家珍年 代：清尺 寸：纵74.8，横54.8厘米来 源：黄宾虹家属捐赠收藏单位：浙江省博物馆文物介绍题：庚申仲冬汪家珍作。作品赏析画面构图简练，讲求法度，画面前景绘移居场景，妇人怀抱稚童坐于车上，长者骑牛其右，后面骑牛的应为这家主人，其他推车、牵牛、抬家当者各司其职。其中一仆人肩扛书册边行走、边回头逗弄小 详情>>
参见：仿白石山水图轴 详情>>
参见：桐荫濯足图轴 详情>>
参见：万壑千崖图轴 详情>>
参见：衙斋听竹图轴 详情>>
时期：清白丁尺寸：纸本墨笔纵196、横78厘米白丁（公元1626∽？），字过峰，一字行民，号民道人。明楚藩后裔，明亡后流落云南为僧，一写兰抒其心意。此图轴写数丛兰花生长在岩石缝隙中，叶劲花清，自然流露出一股孤傲倔强之气。构图繁简结合，笔力劲健，用墨浓淡相宜。 详情>>
年代:清尺寸:纵159、横73.5厘米刘度（公元十七世纪），字叔宪，钱塘（今杭州）人。擅长山水、人物、界画。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【藏品名称】：报父母恩重经变图轴【藏品材质】：壁画【藏品时代】：北宋【藏品来源】：1999年，酒泉市敦煌莫高窟藏经洞发掘。【藏品现状】：甘肃省博物馆收藏【藏品级别】：一级文物藏品介绍《报父母恩重经变》图轴，画面高182厘米，宽127厘米。画中心绘阿弥陀佛及观世音、大势至二菩萨并坐说法，上部绘“七佛”、“七宝”、及仙山楼阁等。下部有十弟子、十二菩萨分列两侧供养。图轴绢地、敷彩 详情>>
此图为清林纾的“北斗洞”图轴。纵91.5厘米，横48厘米。此幅是画家晚年的记游之作。枯笔披麻，浅绛敷青，还用平涂法染天空，似吸收了西洋画法，颇富形式感的山石结体又似董其昌。读画复读其题记，仿佛体会到画家意欲追求一种不急不躁的秩序感。题识曰：“是洞旧名伏虎，今易其名曰北斗。道流居之洞顶，高三十余丈，中有楼阁五层。余以辛酉五月至，宿阁上，微雨蒙蒙，赁阁视洞外诸峰，杂立云中如樗蒲。入夜皆黑，始无所见，夜 详情>>
名称：北宋江天楼阁图轴作者：（北宋）类别：绢本设色规格：纵97．5厘米，横54．7厘米赏析：北宋江天楼阁图轴，画风承五代遗绪，全景式构图，山体用短线条密笔勾皴，竖挺爽利，舟船楼台作“界画”，画法可和北宋张择端《清明上河图》相印证。此画为北宋山水精品，原藏清宫“大雅斋”。 详情>>
边景昭王绂竹鹤双清图轴《竹鹤双清图》轴，明，边景昭、王绂绘，绢本，设色，纵109cm，横44.6cm。画面左上款署：“陇西边景昭同孟端王中书为诚斋写竹鹤双清图。”钤“怡情动植”、“边氏文进”印。另有清乾隆御题诗一首。裱边四周有清代文臣钱陈群、董邦达、汪由敦等五家题记。画面描绘两只仙鹤悠然漫步于竹林之中。此图为边景昭与王绂二人合作，边景昭画鹤，王绂画竹。边景昭是明代宫廷花鸟画家的代表人物，其画风继承 详情>>
边景昭竹鹤图轴《竹鹤图》轴，明，边景昭绘，绢本，设色，纵180.4cm，横118cm。款署：“清华阁画史边景昭制。”图中一对仙鹤姿态优雅，轩昂高洁，在翠竹间怡然自得。画家以工细的笔法描绘仙鹤的形象，高超的技法使笔触融汇于物象之中，仙鹤洁白轻盈的羽毛片片分明，好似浮在画面之上，令观者屏息凝神。仙鹤的头颈与尾羽处则用重墨，再加上鹤顶的一点丹红，格外醒目。画竹以墨笔双勾再施色彩。全幅设色对比鲜明，整体画 详情>>
卞文瑜一梧轩图轴《一梧轩图》轴，明，卞文瑜绘，纸本，设色，纵100cm，横44.5cm。本幅自识：“丁丑端阳摹王叔明一梧轩图，卞文瑜。”钤“文瑜”朱文、“润甫”白文印。另有叶梦龙鉴藏印数方。“丁丑”为明崇祯十年（1637年）。此画描绘的是一梧轩及其周围的景色。画中深山幽谷，院落草堂，湖石环绕，小桥流水，鲜花盛开，荷萍点点，梧桐一株高高矗立。草堂之中文士抚琴，童子侍立，屋外一只仙鹤似闻声起舞。山石皴 详情>>
年代:元尺寸:纵146、横93厘米张舜咨—元代人，又名张羲上，字师夔，浙江人。善山水，尝作《古木飞泉图》、《树石图》 详情>>
年代:明尺寸:纵152、横75厘米陆复—明代人，字明本，自号梅花主人，江苏吴江人。善画墨梅。 详情>>
参见：明周臣柴门送客图轴 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：陈半丁江山泛舟图轴作者：陈半丁类别：绘画年代：近现代尺寸：纵7厘米，横31.5厘米文物鉴赏陈半丁江山泛舟图轴，纵7厘米，横31.5厘米。该幅属陈半丁中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石溪。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题， 详情>>
陈道复梅花水仙图轴《梅花水仙图》轴，明，陈道复绘，纸本，墨笔，纵72.8cm，横35cm。本幅自题：“谁知冰雪裹，却有麝兰香。”款识“道复”，无款印。有“弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方。陈道复的写意花鸟从元人画法中发展而来，虽出自沈周、文徵明，但不囿于其师，作品平和恬静而纵逸过之。这幅《梅花水仙图》，梅花居于画面的主要位置，枝干向四周舒展，与水仙相呼应。画面通过顿挫、飞白等用笔 详情>>
陈道复墨笔山水图轴《墨笔山水图》轴，明，陈淳作，纸本，水墨，纵107.8cm，横67.8cm。本幅款署：“嘉靖丁酉春日，白阳山人陈道复。”钤“白阳山人”、“陈氏道复”。陈氏以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到 详情>>
参见：明陈道复牡丹花卉图轴 详情>>
陈道复山水图轴《山水图》轴，明，陈道复绘，纸本，墨笔，纵62.6cm，横30cm。本幅右上自题：“好雨迎秋节，林皋暑渐轻。幽人心在远，忽作野桥行。道复。”后钤“复父氏”印。裱边二藏印：“易鹤轩印”、“杨氏竹坡珍藏”。此幅构图受黄公望影响，参用高远法行笔以淡墨行草书法入画，点、写多于擦、染，用笔尖峭迅疾，笔意松秀洒脱。人物寥寥几笔形神已具，显示了画家寓繁于简、工于传情的艺术造诣。撰稿人：杨丹霞 详情>>
陈洪绶升庵簪花图轴《升庵簪花图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵143.5cm，横61.5cm。明代著名文学家杨慎（1488—1559年），号升庵，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。撰稿人：杨丹霞 详情>>
陈洪绶童子礼佛图轴《童子礼佛图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵150cm，横67.3cm。本幅款署：“老莲洪绶画于获兰草堂。”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。《童子礼佛图》描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立，石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前，二儿童拜佛，一儿童献花，另一儿童跪着擦拭铜塔，各个神态专注，他们收敛起顽皮，显露出庄重，其中一名儿童磕头时露出胖臀，不免令人忍 详情>>
陈枚万福来朝图轴《万福来朝》轴，清，陈枚绘，绢本，设色，纵139.7cm，横64cm。署款：“万福来朝。雍正四年十月三十日，臣陈枚恭画。”钤“臣枚”朱文印、“恭画”白文印。由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。胤祯生于清康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），“雍正四年十月”正值他49岁生日。作为祝寿图，本幅不仅于醒目的位置绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松，而且取“蝠 详情>>
【名称】陈师曾斑鸠图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵122.8cm，横32.5cm自题：“庚申秋九月，陈衡恪记于槐堂。”钤“师曾”印。“庚申”为民国九年（1920年）。画面中两只斑鸠立于巨石之上，旁有竹枝和牵牛花。本幅作品画石著墨不多，笔画草草而成，简单地表现出石面凹凸的肌理；花叶运笔灵活飞动，色墨相参；鸟雀非师曾所长，图中二鸟形态朴 详情>>
【名称】陈师曾蕉石幽鸟图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵137cm，横32.9cm自题：“卷幔鸟声喧坐处，野花顽石破芭蕉。师曾衡恪。”钤“师曾”印。图中画芭蕉、湖石、蔷薇花和小鸟等景物。其中芭蕉和湖石用大写意笔法，笔势粗放不羁，色墨结合，水分充沛。蔷薇花枝与小鸟的刻画相对细腻，在构图时布置在画面的黄金分割点上，既增添了画面的生趣又平 详情>>
【名称】陈师曾菊石图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵134.3cm，横33.4cm画面左侧自题：“寿芝道兄先生属。师曾陈衡恪写。”钤“师曾”印。本幅构图以石居中，画石色墨结合，用笔粗放，不究细节，重在突出石块的体量感。石块上下以凌乱的双勾笔法分别画墨菊数朵，叶片水墨饱满。整幅作品充满了浑然大气的笔墨意蕴。【相关连接】故宫博物院、陈师 详情>>
【名称】陈师曾篱菊图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵136.9cm，横33.2cm画幅左侧自题：“篱边黄菊关小事，窗外青山不世情。衡恪。”钤“师曾”印。图中画菊花竹篱。菊花用写意笔法勾形着色，再以墨叶衬托。从画法来看，兼具陈淳的俊逸与吴昌硕的浑厚。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句与意境引得后世无数文人墨客心驰神往。陈师曾此图以 详情>>
【名称】陈师曾荔枝图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵133cm，横32.8cm本幅左侧自题：“绿幄翠笼文谷皱，绛囊包就寸珠圆。师曾写。”钤“师曾”、“朽道人”、“槐堂”印。图中画荔枝树一枝，果实累累，颗颗饱满。笔法圆熟老辣，墨色干湿互用，变化丰富。设色浓郁，兼具自然形态之美与艺术取舍之巧妙。【相关连接】故宫博物院、陈师曾、荔枝 详情>>
【名称】陈师曾梅花图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵141.5cm，横43cm本幅右上侧自题：“看花泪眼照江津，十载闲缘浪作尖。篆势横空香夜发，赏奇岂独姓林人。宗孟仁兄方家属画即乞两正朽道人衡。”钤“衡恪”、“朽”、“鞠楳双景庵”、“旧时月色”印。此幅梅花繁枝密蕊，布局用笔与金农神似。陈师曾画梅受金农影响最多，笔下的梅花孤高冷峻，野 详情>>
基本信息作品赏析画家简介基本信息【名称】陈师曾墨荷图轴【类别】纸本，墨笔【规格】纵62.7cm，横26.5cm【年代】近现代【文物原属】陈师曾作【文物现状】现藏北京故宫博物馆作品赏析款署：“师曾”。钤“衡恪之印”。此图布景用笔都极其简省，以少胜多。“简笔”（或称“减笔”）画法早已有之，宋时梁楷即以此法著称。画家用高度概括精炼的线条或笔划塑造物态，寥寥数笔却形神兼备。陈师曾此作笔力似徐渭之狂纵，风格 详情>>
【名称】陈师曾山水图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵131cm，横32cm画面右上自题：“康对山画世不多见，去年曾得寓目一小卷子，笔墨潇洒，仍是黄子久一路。偶然存想，不觉有一二相似，但恐为半丁等人勘破了。左良仁兄正，衡恪。”钤“朽记”印。图中绘高山崇岭，山下杂木成林，有屋舍藏于幽谷之中。此图纯用水墨，墨色丰富多变，干湿兼备。行笔快捷 详情>>
【名称】陈师曾桃花图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵132.9cm，横33.5cm画幅左上方自题：“自从一见桃花后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”钤“陈衡恪印”。□处有姚华题识：“印昆疑是‘于’字，属补阙，姚华。”钤“姚华”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。画面左下方另有周大烈题：“师曾题此画，误一字，手自挖去，儗装裱填写。 详情>>
【名称】陈师曾桃榴枇杷图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵87.5cm，横44.8cm自题：“累累华实，并茂煌煌。朱紫增妍，嘉客频来。淂淂红颜，老圃年年。庚申九月义宁。陈衡恪。”钤“陈朽”、“翡翠兰苕”印。“庚申”为民国九年（1920年）。图绘桃、石榴、枇杷各一枝，参差有序，果实累累。画中以花青色配以浓淡不同的墨色画桃叶，再以重墨勾勒筋 详情>>
【名称】陈师曾溪山云雨图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵141cm，横38.2cm画幅左上自题：“溪雨乱淋幔，山云低度墙。衡恪。”钤“师曾”印。陈师曾在其《文人画之价值》一文中提出：“文人画首重精神，不贵形似。”此图即是这一论点的极好的体现。图画山谷幽涧，板桥茅舍，云烟缭绕，杂树成林。画面构图饱满，景物丰富，与传统程式化的“四王”山 详情>>
【名称】陈师曾与张大千合作墨荷图轴墨荷图轴【类别】书画【年代】近现代【文物原属】陈师曾、张大千合作作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵178.5cm，横47.4cm画面右侧张大千题：“水殿风来暗香满。师曾画荷，大千补茨荘水草。”钤“张大千”、“大风堂”印。图中陈师曾画荷用笔粗放，富有拙趣，而张大千画的水草笔触伶俐潇洒，英气勃勃，二人之画风差异明显，但相互补充，配合颇为默契。画面突出 详情>>
陈师曾 陈师 师曾 张大千 张大 大千 合作 墨荷 图轴 墨荷 图轴
【名称】陈师曾拄笏拜梅图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵135.3cm，横39.3cm自题：“拄笏拜梅花。癸亥长夏修水陈衡恪师曾。”钤“师曾”、“陈朽”、“师子独行”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。图中以墨笔圈花法画梅花，画石则全用浅绛色。梅与石相互衬托，使梅花的峭拔与石块的朴拙对比得格外鲜明。构图别出新意，行笔颇见力度。【相 详情>>
名称：陈之佛蕉菊双鸡图轴作者：陈之佛(1898—1962)类别：纸本设色规格：纵123．2厘米，横49．7厘米赏析：陈之佛蕉菊双鸡图轴画面以线描勾勒出蕉菊草卉，染以淡墨，分出前后层次，再以色彩晕染数遍而成。双鸡作局部勾勒，羽毛以墨色或白粉破笔点刷，色调沉着明丽，形象栩栩如生。 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：陈卓万松高楼图轴【作者】：陈卓【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵182厘米，横140厘米。【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏陈卓《万松高楼图轴》，该作品画面巨岩横斜穿插，层层叠叠，令人惊其险峻。在峰峦深处，有草亭石阶，高楼巍峨；近处巨松如盖，高高耸立，一片苍郁。山石用短线条细细皴擦，辅以勾勒点染，纹理表现淋漓尽致。右上自题：“万松深 详情>>
【名称】程璋瓜架鸡雏图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】程璋作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵176cm，横46.5cm本幅自识“瑶笙拟崔白子法”，钤“瑶荪长寿”朱方印。长势喜人的南瓜花攀爬在瓜架上，瓜叶层层叠叠，间杂南瓜4枚，青绿相间，甚是可爱。瓜架下，1只芦花母鸡带领着5只雏鸡正在觅食。南瓜叶以水墨染叶面，墨笔勾筋。南瓜以大块墨色渲染，显得果实饱满。整个瓜架虽枝蔓纵横，但 详情>>
清绫本水墨纵167厘米横51厘米王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 详情>>
参见：明仇英莲溪渔隐图 详情>>
参见：清张吟春流出峡图轴 详情>>
参见：清樊圻春山策杖图轴 详情>>
石涛《画语录》“境界章”中提到山水画的“分疆”，认为画面可作“三叠两段”的处理，三叠是指“一层地，二层树，三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，云在中”，将画隔做两段。古代作品中不发此类画例，如明人王孟端的《溪山深秀图》、文嘉的《天地山月图》等。这件高克恭的“春云晓霭图”也大致属此。当然，“三叠两段”是一种山水画中曾出现过的章法，而不是法则，我们不可刻舟求剑。高克恭是画家中学“米点”最好的画 详情>>
年代:清尺寸:纵85、横45.5厘米王原祁（公元1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。擅长山水。 详情>>
【名称】：刺绣柏菊八哥图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清同治年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵159cm，横50cm。此图以蓝色素缎为地，绣柏树、菊花、八哥等，展现晚秋美丽的景象。面料的选择和物象的图案化表明此幅绣品具有晚清花鸟画的风格。图中柏树叶绣法独特，用打籽针法层层绕圈绣制，由浅入深，达到晕色的目的，其针法匀齐，籽粒饱满圆润，使树叶有似云若叶的图案化 详情>>
【名称】：刺绣海棠双禽图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清嘉庆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵77cm，横38cm。此图轴绣一轮丽日照耀下，海棠花灿然盛开，花枝上一鸟攀栖，另一鸟正从空中俯身低翔而至，两鸟啁啾鸣啭，神情欢悦，共沐和煦与明媚的春光。画面构图疏朗，线条简洁明快，根据物象的不同特征而施以不同的针法，以套针为主，另用齐针绣树枝，滚针绣叶脉，拉尾子针 详情>>
【名称】：刺绣牡丹绶带图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清道光年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵119cm，横54cm。此图轴在米色素缎地上绣牡丹、苍松和绶带鸟，分别寓意富贵、长寿。左上方的“延年益寿”四字点出主题。画面构图疏朗，色调清雅。此图绣工精美，针法独特。松树的针叶用双股加捻的衣线以编席绣法绣制，绣线人字排列，疏密有致。牡丹花、绶带鸟和山石则以擘制得 详情>>
【名称】：刺绣天竹水仙图轴【类别】：纺织品（刺绣）【年代】：清道光年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵61cm，横37cm。清宫旧藏。此图轴取天竹、水仙、寿石、灵芝和芙蓉等物象入画。其中寿石用三蓝色线抢针绣制，水仙叶和天竹叶施以套针，水波纹、叶脉和天竹花的托枝则用滚针或接针绣出。图中最具特色的是花卉的表现手法富于变化：水仙和芙蓉的花瓣用浓厚的颜料点染成珠粒状，水仙 详情>>
参见：元倪瓒丛篁古木图轴 详情>>
《达摩像图轴》是中国明代画家吴彬的国画作品。该画纸本设色，幅面119×53厘米，现藏于北京故宫博物院。吴彬，生卒年不详，明画家，字文中，号枝隐头陀，福建莆田人，万历中曾官工部主事。他擅画人物、山水，笔法粗壮，画风奇特，别具一格。其存世作品有《佛象图》、《山水图》等。《达摩像图轴》中达摩坐于象背上，宝像庄严，有五名僧众围绕其间，边上花木围绕使得人物形象更具端庄肃穆。此图设色清雅，线条流畅。款题："枝 详情>>
大傩图轴《大傩图》轴，宋，佚名，绢本，设色，纵67.4cm，横59.2cm。此画面上共画有十二个人。他们都穿着奇异的服装，戴着各式的帽子和插着花枝。帽子的式样毫不重复，除了斗笠、巾和冠之外，有的是戴着粗角的兽头，有的是农家场院器具斗、箩、箕之属。他们的手中或身上携拿着鼓、铃、檀板等乐器，或为扇、篓、帚等用具，或为花枝、瓜之属。所有人的面部都化了妆，可能戴的是假面具。十二个人团团围住，手舞足蹈，充满 详情>>
戴进葵石蛱蝶图轴《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进绘，纸本，设色，纵115cm，横39.6cm。款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气。画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜 详情>>
戴进三顾草庐图轴《三顾草庐图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵172.2cm，横107cm。款署：“静庵”。钤“静庵”。画面描绘的是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士” 详情>>
戴进山水图轴《山水图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵102.5cm，横27.4cm。本幅行书自题：“静庵”，钤“钱塘戴氏静庵”印。作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑，巉岩高阁，山脚溪桥上二人相语而过，茅舍掩映在长松秋树之中。此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐，发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法，呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌。撰稿人：杨丹 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：戴明说竹石图轴【作者】：戴明说【年代】：清代【类别】：书画【材质】：绫本，墨笔。【规格】：纵163.5、横52厘米【文物原属】：原河北省同乡会藏【收藏机构】：现为河北省博物馆收藏作品赏析戴明说竹石图轴，此图顽石突兀，修竹三竿，清雅宜人。构图简洁明晰，用墨浓淡适宜，自题“戊午秋日画为瑞翁老公祖正之，戴明说”。作者简介戴明说（音yue，通“悦”），河北沧州人， 详情>>
基本资料作品简介作品鉴赏作者简介基本资料【名称】丁观鹏弘历洗象图轴【类别】中国古画【年代】清代【作者】丁观鹏【规格】全幅纵132.5厘米，横62.6厘米【收藏】北京故宫博物院作品简介本幅自识：“乾隆十五年六月臣丁观鹏恭绘。”据记载,自汉代以来,南亚各国经常向中国进贡大象，仅乾隆时期就多达十七次，驯象共达五十余头。这些大象被视为“有太平之徵”的国宝,倍受珍视。为了显示四海清平的气象，宫廷往往在六月初 详情>>
丁云鹏三教图轴《三教图》轴，明，丁云鹏作，纸本，设色，纵115.6cm，横55.7cm。图左下款署“善男子丁云鹏敬写”。钤“丁云鹏印”“南羽氏”。画上有陈继儒题记。此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃，神情专注，孔子儒雅敦厚，循循善诱，正发表言论；老子道貌岸然，谨慎而善辩，他注视着对方，似乎准备随时发问；红衣罗汉双目低垂，安详而平静，从他紧锁的眉头可以看出 详情>>
丁云鹏松泉清音图轴《松泉清音图》轴，明万历三十四年（1606年），丁云鹏绘，纸本，设色，纵143.5cm，横33cm。本幅款署：“丙午秋孟写于石叶山居，丁云鹏。”钤“云鹏之印”白文、“丁南羽”白文印。“丙午”为明万历三十四年（1606年），画家时年60岁。图绘远山耸立，云雾缭绕，溪流潺潺，高松虬曲，文士停琴，临岸深思。本幅人物造型古拙，气质端庄文雅，体现了明后期文人画注重表现个性的风尚。人物衣纹运 详情>>
董其昌董范合参图轴《董范合参图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵156.5cm，横42cm。本幅自识：“江以南多元季大家之迹，燕都多北宋大家之迹。余壬申再入春明，所见甚多。始以董北苑、范华原参合为之，盖似失其故步，然海内必有评定者。癸酉夏五。玄宰自题。”钤“董其昌印”、“玄宰”印。“癸酉”为明崇祯六年（1633年），董氏时年79岁。时董其昌在北京，无心朝政，惟以书画自娱。此前一年，董氏得董源《夏山 详情>>
参见：明董其昌仿梅道人山水图轴 详情>>
参见：明董其昌林和靖诗意图 详情>>
董其昌林杪水步图轴《林杪水步图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵115.8cm，横45.3cm。图中疏林坡渚，江水平缓，谷壑幽深，山色森郁。题“林杪不可分，水步遥难辨。玄宰画”，钤“宗伯学士”白文方印、“董氏玄宰”白文方印。另钤鉴藏印：“希逸”白文方印、“虚斋审定”白文方印、“庞莱臣珍藏印”朱文长方印、“孙煜峰珍藏印”朱文长方印。右裱边钤“韫辉斋印”白文方印、“暂得于己快然自足”朱文方印。“林杪不 详情>>
董其昌墨卷传衣图轴《墨卷传衣图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.5cm，横46.3cm。本幅自识：“己丑南宫墨卷五策，为好事者所藏，得岸上人袖以示予。风檐仓卒，书道殊劣，何烦碧纱笼袭之三十五年也。自予孙庭收之，则不啻传衣矣。以此画易之。癸亥三月念一日。玄宰。”钤“董其昌”印。鉴藏印钤有：“董氏冢孙庭记”、“董对之”、“用龢宝之”等。“癸亥”为明天启三年（1623年），董其昌时年69岁。此图 详情>>
董其昌青绿山水图轴《青绿山水图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵117cm，横46.1cm。本幅行书自题三则。右上方题：“以水笔蘸墨成画，亦泼墨之小变。丁未秋七夕前二日，玄宰画题。”下钤“董其昌印”。引首印“画禅”。丁未为明万历三十五年（1607年），这一年董氏53岁，即辞去湖广学政的第二年，闲居里中时画此图。左上方题柳宗元七言诗《渔翁》一首：“渔翁夜向西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃 详情>>
董其昌夏木垂阴图轴《夏木垂阴图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵91.3cm，横44cm。本幅自题二则，其一：“夏木垂阴。己未秋日。玄宰写。”钤印“昌”。又题：“柳条拂地不须折，竹枝入云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。丙寅秋。玄宰重题。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。诗堂陈继儒题：“思翁晚年笔正如董北苑、巨然，有如雷如霆之气，足吞画苑余子。陈继儒题。”钤“眉公”印。收藏印有“虚斋审定”、 详情>>
董其昌延陵村图轴《延陵村图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵78.5cm，横30.2cm。本幅自题：“延陵村在茅山之东，有张从申碑。从申，唐大历时司直。赵子固称其书品在李北海之右。玄靖天师碑与延陵季子此碑皆在华阳，笔法类徐浩三藏法师碑。延陵碑萧定作也。略曰‘听乐辩刊国之兴亡，审贤知世数之存没，挂剑示不言之信，避国保无欲之贞，玄风可想，至德如存云’。旁有四贤，以祀董永、韦昭、王素与季子而四。癸亥二月 详情>>
董其昌赠稼轩山水图轴《赠稼轩山水图》轴，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.3cm，横46.3cm。本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。“丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有 详情>>
明戴进（1388－1462年）画芯211×83厘米，外形320×117厘米故宫博物院藏戴进字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘人，浙派创始人。这件作品描绘了深山大川，弥散的云气，挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。 详情>>
参见：明袁尚统洞庭风浪图轴 详情>>
杜琼山水图轴《山水图》轴，明，杜琼绘，纸本，设色，纵122.4cm，横38.9cm。画幅右上画家自题：“余尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰，此幅可，郑公盍求诸？德辉略无健羡之色。孟贤强之，乃启言，予不敢靳也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好，乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉！景泰五年甲戌岁上元日，杜琼书。”题跋前钤白 详情>>
杜堇题竹图轴《题竹图》轴，明，杜堇绘，绢本，设色，纵189.5cm，横104.0cm。该图画面右上方画家自题曰：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生。新诗题上三千首，散作铿金戞玉声。柽居杜堇。”下钤印两方，一白文印文字不辨，另一为朱文“青天白日”印。此幅为杜堇大幅作品的代表作。图绘一文士头戴高冠，着广袖长袍，面容萧散，长髯飘然，正执笔在竹上题诗，其左侧一童子捧砚侍立，右侧一老一幼凝神观看。背景有山石、 详情>>
基本信息作者简介基本信息清代绢本设色纵103.3横52.5厘米初夏的庭院一角,桐林成荫,遮掩着亭廊、太湖石等，亭廊中主人正纳凉读书。亭外阶前的梧桐树杈上一童攀援其间忙于洗桐，树下又一童正提桶打水。此画以工细的笔触近实远虚、刻画逼真。设色停匀又不失艳丽。作者简介樊圻（1616-1694年尚在）字会公，更字洽工，江苏江宁人。山水、画绘、人物无不精妙，为“金陵八家”之一。 详情>>
方从义武夷放棹图轴《武夷放棹图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵74.4cm，横27.8cm。此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向 详情>>
方从义溪桥幽兴图轴《溪桥幽兴图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵63.3cm，横35cm。此图是元代道士画家方从义所作，山水画。图绘山水一区，高山云锁，溪水自山间流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。笔墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。图中景物都集中于画面下部，上部则非常空旷，使画面显得深邃幽远。本幅右侧行书题”溪桥幽兴“四字，下钤 详情>>
清代横49.5厘米纵119.5厘米邹一桂（1686-1772），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。擅画山水、花卉。设色明净秀雅，风格隽冷。此图画北京房山云居寺风光，据自题中记，画家曾扈从圣驾至此，奉旨作画，感北方烟峦与南方绝异，特意留此副本，作为记录。 详情>>
首都博物馆藏品。清王鉴绘。纸本，水墨。纵83.5厘米，横37.5厘米，此图仿沈周笔意，用秃笔，淡墨皴擦，重墨点苔。图中前景画丛树、坡石屋宇、小桥。树用点叶法，有“介”字点，米点及各种横点以区别不同的树叶形态，层层积点，墨色浓郁。图左上角描绘湖泽对面的山峦，山顶多平台。 详情>>
年代:清尺寸:纵93、横39厘米李世倬（公元1687—1765年后），字汉章，号清在居士、太平拙史，辽宁沈阳人。擅长山水。 详情>>
年代:明尺寸:纵187、横51厘米蓝瑛（公元1585—1664年），字田叔，号蝶叟、石头陀，浙江杭州人。擅长山水、花鸟、人物。 详情>>
参见：明项圣谟放鹤洲图轴 详情>>
明代“吴门四家”代表人物之一仇英的山水画。纸本，设色，纵127厘米，横38.5厘米。在图下右边石缝内置有楷书“仇英”二小字款，下钤“实父”小长方形白文印与“仇英之印”方形白文印。此图画工细而见气势，反映了仇英的山水画的典型风格。画面展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色，远处楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中；中景处层峦叠嶂；近景为红枫映掩的溪江上，身着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。画面高嶂巨壁， 详情>>
《风竹图》是中国明代画家归昌世的国画作品。该画为立轴，水墨，纸本，纵146.2厘米，横44.7厘米，广州美术馆藏。归昌世（公元1573-1645），明末著名书画篆刻家，字文体，号假庵，明代散文大家归有光之孙，原籍江苏昆山，后来移居常熟。他早年即工古文诗词，书宗晋唐，亦善书画，尤擅草书，兼工篆刻。诗文得家法，与李流芳、王志坚并称为昆山“三才子”。他的画作，长于山水，法倪瓒、黄公望，气息苍浑，神趣横溢 详情>>
参见：南宋佛像图轴 详情>>
参见：清王鉴浮峦暖翠图轴 详情>>
名称：傅抱石山雨图轴作者：傅抱石(1904—1965)类别：纸本设色规格：纵81．8厘米，横49.6厘米赏析：傅抱石山雨图轴图写山雨流泉，树石草亭，皆以湿笔破墨点写，画中雨雾蒙蒙，墨渍迷离。近处湍流激石，远山悬泉依稀，榭中高士凭栏，倾听涛声轰鸣，境界十分壮观。 详情>>
高凤翰雪景山水图轴《雪景山水》轴，清，高凤翰绘，绢本，设色，纵168.8cm，横98cm。作者自题七言诗一首，款署：“南村居士题画为研村大弟留玩。”钤“凤”、“翰”朱文联珠印、“西园居士”白文印。本幅右下自题：“雍正三年乙巳七月十有六日制。”钤“西”、“园”朱文联珠印。雍正三年（1725年），高凤翰43岁。图绘山中雪霁之景。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意 详情>>
《高士图轴》中国五代画家卫贤传世唯一作品。卫贤(10世纪)，京兆(今陕西西安)人，为南唐李后主时内廷供奉，擅长画楼台殿宇、盘车水磨和人物。此图绢本，淡设色，纵134.5厘米，横52.5厘米，为卫贤所作《高士图》组画之一。原图共6幅，画黔娄先生、楚狂接舆、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾。前5幅已佚失，仅剩描绘梁鸿、孟光的这幅。梁鸿、孟光事见《后汉书·梁鸿传》。此图可大致分为两部分，上部为山水，笔墨干 详情>>
《葛稚川移居图轴》是元代画家王蒙的国画作品。故宫博物院藏，纸本设色，纵139厘米，横58厘米。此图描绘晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道途中的一段情景。葛稚川，名洪，自号抱朴子，东晋道教理论家、医学家、炼丹术家。著有《抱朴子》、《神仙传》传世。此图表现了葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双勾填色；人物虽小，但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用水 详情>>
龚贤云壑松荫图轴《云壑松荫图》轴，清，龚贤绘，绢本，墨笔，纵174cm，横49.4cm。本幅自题五言古诗一首:“山中何所有，只是白云多。拭目看峰顶，钻空结翠螺。人家依半壁，小宣即岩阿。无事弄苔藓，得岸修茑萝。茶芽随手摘，烹鼎待僧过。世宰知谁是，娲轩今若何。新诗调字稳，黄鸟亦能歌。半亩龚贤画并题。”钤“龚贤”、“野遗”印。包首隶书题签:“龚半千云壑松荫图真迹，小书锦堂珍藏。”钤“幼麐鉴藏”印。本幅以 详情>>
参见：唐宫苑图轴 详情>>
参见：明蓝瑛古本文禽图轴 详情>>
参见：明唐寅古木幽篁图轴 详情>>
新篁图轴【名称】新篁图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】顾安【文物现状】北京故宫博物院【简介】元代新篁图轴纸本横：91cm,3.1cm。作品内容多描写风竹的新篁。运笔遒劲，法度严谨，墨色浓润而匀净，表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。 详情>>
参见：明顾绣柳荫洗马图轴 详情>>
顾绣觅药图轴，清乾隆，长123cm，宽45cm。此图轴在本色绫地上刺绣觅药图。画面中白云环绕着青山，苍松上飞落着一只仙鹤，树下有二高士，半山腰一小童正在采药，其上方墨书：“授得长生诀，迢遥入翠微。采芝云染袖，觅药雾沾衣。”并绣有朱印三方：“聚宝斋”、“露香园”、“虎头”。此图轴绣、画结合，人物、小鹿和仙鹤主要用彩色丝线以套针、网针、施毛针、打籽针、鸡毛针、斜缠针等多种针法绣成，小鹿有动笔着色之处， 详情>>
顾绣围猎图轴，清康熙，长97cm，宽46cm。此图表现满族的冬季围猎生活。此幅所绣马匹肌理、狼毛、鹿斑、鸟羽、人物衣纹等，都是通过擞和针、套针等复杂的针法变化来排列丝线走向，加上丝线特有的柔和光泽，逼真地表现出物象的质感和动感。而背景基本用笔绘出，更衬托出所绣物象的精美生动。此幅背景的山峦追摹文人画的意趣，又表现了围猎的宏大场景和层次感，使所绣人物、动物更为生动，达到绣与画的完美结合。此幅诗塘有墨 详情>>
顾绣相国逍遥图轴，明末清初，长143cm，宽40cm。此图轴在本色绸地上彩绣云雾、竹林、溪水、廊桥、湖石、人物等纹样，表现了相国公在恬静幽雅的环境中独酌自饮的惬意生活场面。作品采取二色间晕的装饰方法，施以平针、套针、网针、滚针、缠针等针法绣制。画中纹样多以绣线勾勒，然后用石青、石绿、赭石等色渲染点苔，充分显示出顾绣之绣绘点染相结合的表现手法。作品既吸收了中国绘画勾线填彩的传统技法，又保持了彩色丝线 详情>>
参见：明顾绣游赤壁图轴 详情>>